国产悬疑剧，求求你们别再“故弄玄虚”了

文|令狐伯光

2025年4月已经过半，如果你有留意的话就会发现，国产电影就不讲了，在五一档前还是《哪吒2》的天下，其它一个能打的都没有，但如果国产剧的话，你会发现3月到4月简直是悬疑剧大月，一堆悬疑剧扎堆播出。

但是问题来了，有哪一部悬疑剧真正爆火吗？口碑又特别好吗？

真没有，王宝强的《棋士》很明显高开低走了，段奕宏的《沙尘暴》质量和口碑还不错，但是在无人发现的角落被超点送走，孙俪时隔三年半重返荧屏之作《乌云之上》没有什么讨论，郭京飞的《黄雀》属于那种不温不火的情况。

如果你有关注这两年的国产悬疑剧就会发现一个问题，那就是自从23年《漫长的季节》爆火过后，去年和今年到现在播出的国产悬疑剧数量不少，而且平心而论，国产悬疑剧制作水平越来越高（没有什么粗制滥造的情况），演员也是实力派扎推。

就说这两个月，从王宝强到段奕宏，从孙俪到郭京飞，流量明星那种导致烂了的很少。

但从去年《漫长的季节》演员扎堆的《风中的火焰》，再到《猎罪图鉴2》《白夜追凶2》等等都好，最终都是差一口气的，去年也就《边水往事》《我是刑警》小火了一波（前者是《开端》导演团队，后者是拍严肃剧的，但你又很难说它们是悬疑剧）。

这个结果其实也就很明显了，现在国产悬疑剧很大一个问题出在剧本和节奏上面，你要说它们是烂剧呢？我是不同意的，但你要说它们有多火，你又真的夸不出来，市场结果也是这样，好不好，烂不烂的，很难评价。

王宝强，段奕宏也救不了？国产悬疑剧为何“雷声大，雨点下”

王宝强，段奕宏，孙俪和郭京飞新剧为啥不火呢？其实总的原因上面也说了，它制作水平不差，演员表现也不差，差就差在剧本和节奏上面，就跟去年《风中的火焰》一样，一个案子拖拖拉拉很多集，实在让人看不下去。

这几个剧都看了，也就老段的《沙尘暴》还可以，至少剧本还是扎的实，起码说了个完整的故事，也有时代性和深刻性。傻根的《棋士》烂尾了，《乌云之上》不知道在讲什么，莫名其妙的侦探剧。不得不说，国产电视剧制作水平的起伏还真的难以预料，非常抽象。

王宝强和孙俪的两部剧，你要说他们的剧本没有相互串通参考，鬼才信。

王宝强的剧是兄弟警匪；孙俪的剧是姐妹互坑。都是兄弟姐妹之间的无间道。

两部剧几乎前后脚开播。一个腾讯，一个爱奇艺。一个X剧场，一个迷雾剧场。这怎么可能是偶然？而且两部剧的拉胯方式都几乎一样。第一拉胯的就是两个扛收视率的主演都不在状态，都不在舒适圈，都用力过猛，导致人物脸谱化，缺乏层次感。

说人话就是观众看不进去，一直觉得他是王宝强，她是孙俪，而且搞不清他俩在干啥。看了看片头，发现王宝强在制作人名单里。可见他是投了钱的，用力过猛可以理解，但效果显然都不好。

王宝强以群众演员出身，一向走的是底层小人物代言人的路子。这个剧却180度掉头，跑去演绎一个半职业的围棋高手的形象，以思维敏捷，算路精深，内向沉稳，心狠手辣为特点。这些特点，不仅跟王宝强本人毫无关系，也跟他的戏路毫无关系。但他带资入组，就这么演了……可能中年男女，都任性？

他可真没有一丝一毫的围棋高手的气质和做派，他往棋盘前一坐，对于会下棋的人来说，一看就知道Y没在想棋，他就是在装样子，因为下棋的人看棋盘是有逻辑和眼神的，他完全没有。他看不懂棋形，手在棋盘上瞎摆弄，根本放不到棋筋和要点处。他们就是闭着眼睛摆棋，手都不会放错地方。

王宝强演这样的角色，难度就相当于一个北大校花进了娱乐圈，然后去演金陵十三钗……根本演不出任何本质的韵味。因为人物之间的生活体验差距太太太遥远了。

再说孙俪演的刑警更加令人迷惑。原本以为是个破案的悬疑剧，未成想悬疑只是套壳，里子是人鬼情未了的大女主爱情内卷剧，真是令人有种被骗之感，可是即便如此，你也给演周全了，演自洽了啊。

一个女刑警，你的男人被人害了，你不是应该含恨奋起，誓要为男人报仇雪恨吗？你整天拉着张寡妇脸动不动就以泪洗面算是怎么一回事呢？这不应该是个女刑警该有的做派和反应啊！然后现在的大女主好像都有焦躁症，谁在身边谁倒霉；工作里怼人是日常，下了班白眼也是标配，就跟更年期综合征与小仙女作死病完美融合在一起了似的。

所以这两部剧仆街很正常。一个是演高智商没演出智商；一个是科班演员演职业女性完全脱轨。这两部剧都不能说是糊弄之作，但都属于是超出能力范围的作品。项目的立项就存在致命缺陷，从一开始就有方向性偏差，努力到最后，结果就是把偏差放大到了让观众难以忍受的地步。

所一部戏有很多制约因素，但最重要的三件事，永不过时：剧本，选角，导演。

《漫长的季节》过后，为何国产悬疑剧老是“高开低走”

说句实话，我个人因为不喜欢看流量明星，现在国产影视剧，你表面看好像作品挺多的，但你会发现排除古偶和现偶，剩下是不是都是大女主，古代撕了现代撕，天天在那里撕，电影市场又不行，这个大多数动漫又是流水线，你又不喜欢刷短视频。

你会现能选择的题材就不多了，年代剧和谍战剧一样，都是炒冷饭容易烂的。

剩下的就只有悬疑剧好像时尚点，能够吸引人，但是经常高开低走，又烂又好的。

我个人印象很深的就是张译那部《他是谁》，看完前八集的我疯狂安利周围人，然后呢？有劝我别看了的，我不信邪，就想看看最后到底能怎么收尾，没准有惊喜呢是不是？结果最后一集居然做了个ppt解释一切。

现在国产悬疑剧的问题，根本就不是制作水平的问题，演员问题也不大。我就说一个，我看法医秦明我也认为他是高开低走，结局的最大案子真的是吃屎一样，这个结局不好看的问题就和你说的断案手法一毛钱关系没有。

国产悬疑片最大的问题在编剧或者导演身上，简单几个字先总结就是：逻辑不能自洽，知其然不知其所以然。《 法医秦明》最后主角废那么多劲，那么长时间去探究当年自己家里到底出了什么事，反派出场就全知全能了，比主角比公安局了解的都清楚，她怎么做到的？

没人说，反正人家就是知道，这种关键信息的莫名其妙缺少才是国产悬疑片的最大问题，还有最后那个水箱真是笑死个人，主角还去砸玻璃？做那么大一个容器又是防弹玻璃啥的，结果上面挂个二十年前老？直接把砸了不就完事了吗？

这就是导演不上心。 道具细节稀巴烂，关键信息永远说啥是啥没有过程没有出处，这些问题才是国产悬疑片不好看的根本问题，和破案手法一点关系没有。以前《重案六组》怎么好看？人家就是把故事能讲完了讲全了逻辑能圆的上。

包括国外各种版本的福尔摩斯，夏洛特，破案不也是永远那一套吗？但是看看人家的道具和逻辑，要搞清楚悬疑片卖的是什么。

说到底，这一切就是导演和剧本的问题，长剧只看重演员、导演、编剧，从来不尊重小说家、原创者，前者拿走99%，后者连可怜的0.1%都拿不到。为何古代传下来千年的是唐诗宋词、是杜甫是李白，而不是某位歌伶。

如今一首好歌所有人都在捧唱歌的，词曲作者完全被忽视。一部影视剧好，观众就在吹演员，对于导演和编剧非常忽视，那自然就会变成这个样子了。现在电视剧，电影的一个毛病就是把钱都给了大牌演员和营销，剧本那真是随意放飞，估计也就是找个大编剧写个开头，后面都是外包出去随便写的。

这就造成现在电视剧电影的普遍问题就是烂尾，其实是从故事中部就开始注水，垮了（比如傻根那个剧），一个故事都讲不好。真心没心情看。记住，再牛逼的演员，那也是在演电视剧，故事的好看与否才是关键。

悬疑剧，现实题材？国产剧再不努力真输“短剧”了

这个本质问题还是作品扎堆，但是都质量不行，倒不是长剧真的没有吸引力了。

去年有一大堆影评人士，称中国电影市场没了，结果我说不是电影没市场，而是电影拍的不好看，结果《哪吒2》横空出世，唱衰论的人都失踪了。同样道理，我认为长剧也没有完，主要原因还是不好看，不好看并不一定是演技，《棋士》里王宝强的演技没有太大问题，但问题出来编剧上。

现在国产影视剧，导演编剧这一块很成问题的一点，就是讲故事讲的不像，最简单的是逻辑有问题，有的是与行业真相不符，这些都是需要好好研究，要请教真正行业内的人，才能拍出符合行业内的电视剧，不要凭主观想象和猜测去拍，这样是不行的。

只有导演和编剧起来了，故事真实了立体了，逻辑严丝合缝了，再加上演技及格，就会有人看。如果还这样下去，电视剧不行了就不行了吧，观众也不在意的对吧。