恭喜,她终于在内地封神了
春节档结束以来,院线电影始终未有新的爆款。
大部分电影乏善可陈。
除了一部重映的《花样年华》,以及迟来的《还有明天》。
《还有明天》其实是一部2023年在意大利上映的电影,拿下了那一年的年度票房冠军。
去年上线流媒体后,鱼叔第一时间看完便很喜欢,也成为了我去年的个人年度十佳电影之一。
可喜可贺的是,这部电影最近引进国内院线后,受到了更多观众的高度赞誉。
豆瓣评分从年初的9.0,迅速攀升到9.4。
如此高口碑,在近几年的电影中实属凤毛麟角。
相信许多鱼友已经看过这部电影了。
但鱼叔还是想趁着电影上映,推荐一把。
一篇旧文,再次分享——
《还有明天》
C'è ancora domani
这部片子最大的看点,就是用喜剧手法拍悲剧。
很多地狱场面,却配上了轻快的音乐。
比如其中的一段家暴戏,就直接拍成了歌舞剧。
肢体冲突化作舞蹈。
连配乐歌词,都是甜蜜的情歌。
「而你 我最甜蜜的爱」
显然,这种手法不是所有人都能接受。
有人无法理解,表示根本笑不出来。
甚至怀疑这是在「洗白家暴」。
为什么要这么拍?
其实还得从导演说起。
该片导演、编剧、女主演,都是同一人:宝拉·柯特莱西。
可能很多人不知道这个名字。
但宝拉却早已拿下意大利电影最高奖项大卫奖影后头衔。
作为演员,宝拉常以各种性感人妻形象示人,堪称意大利「人妻」代表。
《还有明天》是她作为导演的首作。
片中,她同样饰演一位人妻迪莉娅。
但这位妻子的生活,却完全不同以往,简直像活在恐怖片里。
清早刚醒,就被扇一耳光。
只因比丈夫起晚了一会儿。
丈夫有严重的暴力倾向。
一点小事不如意,便上手打人。
起床晚了、马桶坏了、盘子摔了,哪怕不是迪莉娅的错也会立刻动手。
婚姻如此,家庭也窒息。
公公瘫痪,需要照护,但年老为人却不尊。
不仅出口成脏,还对儿媳动手动脚。
两个小儿子受父亲和祖父熏陶,同样顽劣不堪。
满口脏话,自私自利。
只有一个女儿还算贴心。
但偏偏又看不起迪莉娅忍受一切的懦弱。
好在,还有工作。
迪莉娅做完家务就得急速出门,她打了好几份工。
家庭护士、缝纫工、洗衣工,还要去商店组装雨伞。
如此繁劳,在1946年的意大利仍然收入微薄。
因为那时,女人还不算人。
看到这肯定有人会疑问。
这么窒息,还是喜剧?
你别说,电影全片都贯穿着一种黑色幽默。
首先,是整部作品画面都与配乐互相反讽。
虽然电影以迪莉娅窒息的生活为内容,但画风却异样得活泼。
就像开篇那般,家暴剧情配情歌。
还有迪莉娅半地下的家,阴暗潮湿气味不佳,常有狗尿流到窗前。
配乐歌词却唱着「花园草地的香气一起进来」。
反倒碰撞出奇奇怪怪的笑点。
其次,是各种地狱笑话。
像是片子里,迪莉娅的三个孩子同住一间房。
两个儿子梦寐以求一个单独的房间。
女儿要出嫁了,儿子马上接话:
「那她的床归我了」
紧接着,公公也去世了。
大丧传来,丈夫正哭嚎,儿子第一反应却是:
「爸爸,我们能得到爷爷的房间吗」
好一个大孝孙子。
加上虽是生活流,但故事节奏紧凑,还反转不断。
每个反转也都出其不意,让观感更有趣。
就当观众以为迪莉娅生活无望,创作者却一下给了她好几个希望。
先是女儿足以跨阶级的婚事。
再是一个乐于助人的大兵。
紧接着,是温柔的初恋情人,邀请她离开此地,远走高飞。
还有一封神秘的甜蜜来信。
似乎抓住任何一个机会,都足以拥有一个崭新的明天。
但很快,迪莉娅又品出不对来。
本以为女儿嫁给经济条件好的家庭,就能过上与自己完全不同的人生。
但谁知,婚礼还没办,女婿就变了脸。
倒不是说斯文小伙也变成了家暴狂魔。
事实上,女婿仍然爱得狂热。
但越是狂热,占有欲就越强。
还没结婚呢,就禁止女儿化妆。
也不许她婚后工作,只能成为男人的私有物藏在家中。
一切举止,都像家暴丈夫当年的翻版。
迪莉娅细思极恐,她终于求助了大兵。
不是为了逃离现状。
而是请他炸掉女婿家的酒吧产业,致其破产。
没了财富,丈夫自然阻止婚事继续。
女婿甚至也要回婚戒抵钱。
这个选项显然去不到光明的未来。
家庭氛围低落,丈夫找人撒气。
迪莉娅的忍耐,在女儿的质问下终于到了极限。
她默默收拾好了自己的行李。
又在女儿的床头留下一笔攒了好久的钱。
她换上新衣,涂上口红,骗过丈夫,狂奔出门。
但奇怪的是,迪莉娅并没有奔赴初恋情人之处。
而是去了一个谁都想不到的地方。
其实,电影从开头就隐隐埋藏下迪莉娅出逃的草灰蛇线。
借角色之口一遍遍地问:我该去哪里。
与电影的名字对应,还有明天,但明天在何处。
但与此同时,又用各种模糊的信息误导观众。
仿佛迪莉娅的出逃,是答应与初恋私奔。
可借由女儿的婚事,迪莉娅惊觉。
火坑与火坑之间,并无本质上的不同。
无论身边是哪个男人,她依旧没有自由。
这个世道没有给妻子坐下吃饭的自由。
没有给女人随意外出的自由。
没有自在穿衣,涂抹口红的自由。
甚至,没有说话的自由。
可她想要的明天,有自由才有意义。
所以迪莉娅所赴之约,是意大利历史上第一次允许女性投票的政治选举。
当这个约会的真面目揭晓。
再看整个电影,瞬间感觉就不同了。
所有的细节和人物设置,瞬间有了显著的象征意义。
那些看似是希望的方向,其实都必将破灭。
比如不管是初恋邀请,还是女儿的婚姻。
复刻陈旧的女性叙事,只会诞生更多的「迪莉娅」。
乐于助人的美国大兵,也只是战争留下的残骸。
远离故土,有家不能归,同样孱弱。
恰似入侵强权允诺的虚幻美好未来。
所谓的选择,从头到尾只有一个。
那封神秘来信,即是参与文件。
「还有明天」,在片中也在暗指投票日期。
参与历史书写,争取权益再造新叙事才是创作者有意指出的自由所向。
就像投票现场,女性擦掉口红。
却不再是抹去自身颜色成为他人的私有物。
而是做出自主选择,开口说话。
诚然,这只是第一步。
就像如今禁止对女性职场歧视的规定,仍然无法彻底改变根深蒂固的现状。
但有了新的书写,也自会带来更多后来者。
勇气可以传递,正如迪莉娅的选票就是由一向质疑母亲的女儿送来。
而这种书写,也恰如女性创作者的创作。
比如导演宝拉亲手毁掉了以往作为演员被书写的「人妻」模样。
不再是锦衣华服美艳皮囊,而是破布衣衫疲惫迷茫。
这是被凝视想象之外,拥有体认的女性才能完成的身体书写。
将家暴场面歌舞剧化,也是女性创作者特有的温柔化处理。
保留讽刺性的同时,也降低观看者的共情伤害。
而不是将暴力场面当成消费女性创伤的奇观手段。
这显然是一种对女性伤痛表现手法新的正向示范。
将悲剧喜剧化,是一种对既定命运事实的抵抗。
命运如洪流,泥沙俱下不可抵挡。
但如何讲述自己的故事,画风由你决定。
只是在那之前,请不要停止诉说。
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