《流浪地球3》终于开机了？被反复关门的中国科幻，路在何方

文|令狐伯光

4月15日上午，电影《流浪地球3》正式开机了，目前这个发布会除了科幻迷和粉丝的期待，大概讨论比较多的就是第三部官宣沈腾加盟，虽然网络上对于沈腾加盟有点争议，但是如果你看了《抓娃娃》《飞驰人生2》，还有前两部的吴孟达和沙溢，你会发现选沈腾没啥问题。

而且，现在关于《流浪地球3》也没有什么好写的，因为剧本不明，各种分析都只是一种猜测，没什么意思。除此之外，目前这个知道的就是前两部演员基本回归，同时分成上下两部分别上映，没了。

我个人认为目前来看没有流量明星，同时郭帆还是比较稳的，只要剧本比第一部好，不输第二部（从上部票房来看，大概率不会有上部复杂），同时因为原著的关系，我个人觉得应该就是刘德华线，吴京线和屈楚萧线会三线并行，还是AI觉醒和叛军结合搞叛乱，上半部结尾还是会是落到原著那个点。

（很有可能吴京的父亲戏份成为男主角支撑的点，就跟刘德华的AI生命那边一样，沈腾上次还不好猜），这个下半部就是几条线合在一起，最终解决问题，人类飞向新家园搞个包饺子的结局，比较符合当前推崇的文化调性。

今天主要写写的还是中国科幻吧，毕竟《球1》有《上海堡垒》，《球2》有《749局》。这个中间虽然有《明日战记》和《独行月球》，但是都不是科幻大片意义上的非常成功，然后也就没了，中国科幻还是非常非常弱。

刘慈欣第一宗师，《三体》吊打一切？中国科幻到底如何

讲个不冷的知识，近现代科学是西方奠定的，近现代科幻也是西方奠定的。而科幻是通俗小说，也就是类型文学，科幻文学发展一百多年是有很多公式，基本上有一个公理是：概念——悖论——点子——框架、叙事、人物等等=一本科幻小说。

概念可能来自科学、社会学、心理学、人体学、宇宙学、基因科学、时间、空间、人与非人、AI与机器人等等——这个悖论是依托于上面一个大科目展开哲学上的假设——这个点子就是依托于基础和悖论想到了一个新奇的点子——然后通过此在在故事上，角色上，叙事上，还有什么文化，隐喻等等真框架。

（那些在一个科幻类型风格上面开创，突破和奠定的作家就是宗师，我认为宗师以下都是在已有类型风格上面做得不错，顶多有些新奇点子，少数能依托点子展开一个悖论，极少数能在悖论层面推导一下概念上面）。

比如非常著名的阿西莫夫的机器人三定律，明显就是从悖论上面影响到概念了。

再比如著名的科幻一个大题材叫“时间穿越”，因为人类对于时间有明显感知，所以各个文明关于”时间穿越“都有不少古代概念，并且产生的宗教，社会，文化作品（比如中国古代著名“观棋烂柯”，一个人在山里看神仙下棋出神，出来山里都过了几百年），而古代最大问题是人类知识认知不同，和现代科学知识诞生相比开始有了局限。

1895年，英国作家赫伯特·乔治·威尔斯《时间机器》，当时西方科学已经很发达，作者就意识到”人们可以像穿梭于三维空间一样在时间维度上任意驰骋。“，记住，这个时候还是19世纪末。即使如此，真正时间穿越题材爆发是50年代过后，为啥呢？因为爱因斯坦的“广义相对论”在理论上证明了时间穿越可行性，科学理论是非常扎实的，甚至推导出能快到光速就可能时间穿越。

我再提出一个经典“时间穿越”科幻小说框架：一个人穿越过去和妈妈结合，然后生出了自己，结果发现妈妈也是变性的自己，然后自己生出了一堆人，当我写了一本相似中国科幻小说。

网友：这货一定是抄袭《暗黑三部曲》，抄袭《前目的地》的，可耻啊。

只要写进入梦境的科幻片，网友立即跳出来大声嚷嚷：“又又又在抄袭诺兰的《盗梦空间》啦

事实上是：被中国网友认为三大宗师德不配位的海因莱因写了一本书叫《你们这些回魂尸》，自己生自己生一堆人这个经典”时间穿越“科幻小说是他奠定的，后面所有同类作品都是海茵莱茵玩剩下的，这本书写的时间：1959年。

那么时间穿越有哪些悖论：

祖父悖论

宿命悖论：

引导悖论：

平行时空：

自我存在悖论 ：

祖父悖论改变故事线电影奠定《回到未来》系列，改变微小事件影响命运《蝴蝶效应》，这个短时间反复穿越复活《土拨鼠之日》，科幻题材互相融合的很多，这个时间穿越+AI意识觉醒+机器人=《终结者》系列。

太空科幻截止目前还是科幻分支太多的，因为宇宙确实是人类永恒需要探索的问题，光是所谓的”费米悖论“常见的解释至少有18种，如果结合其它学科达到几十种，理论上你一种一个讨论就有18种科幻小说套路，但结合人类大量学科不止。

最残忍的是什么，科幻发展一百多年是通俗文学，结合电影，动画，游戏等有很多题材和类型：探索发现、文明之间、太空科幻、蒸汽朋克、废土朋克、赛博朋克、时间穿越、人类大脑、人类身体、基因、人与非人、AI与机器人等等。

这些题材有哪一个是中国科幻突破，拓展和奠定的呢？

刘慈欣和《三体》很好，但中国科幻还是“太弱了”

我一直认为刘慈欣《三体》地位，其实和日本《阿基拉》《铳梦》《攻壳》在赛博朋克这个大分类的地位一样，美国赛博朋克有《银翼杀手》《黑客帝国》《赛博朋克2077》等等，日本赛博朋克是明确影响美国赛博朋克科幻风格的。

《三体》现在有影响世界太空科幻吗？目前还没有，可能因为时间太短。

刘慈欣在科幻文学风格上面，最大成就也只是“太空科幻”+外星人+人类文明讨论这一个，其它基因科幻结合第三世界人民反抗的《天使时代》《魔鬼积木》《混沌蝴蝶》肯定不差，但是影响嘛，很难说。

刘慈欣也达到了世界宗师级别，那是非常肯定的，但是其它中国科幻作家嘛，这倒不是他们不好，而是西方科幻那些大宗师太强，你根据上面理论就会发现一个问题，那就是这些作家奠定的科幻题材太少太少太少了，截止目前影响还不如日本科幻。

比如日本科幻在巨大型机器人是创造性地位的，上面说过了赛博朋克，时间穿越，还有《超时空要塞》《银英》代表的太空歌剧，其它社会科幻，人与非人，人工智能都有较大的奠定，如果结合动漫和游戏。

实际上，日本科幻，与日本动漫与日本游戏与日本音乐在世界上的地位是基本一样的，很大程度超过欧洲只逊色美国，这真的是事实，别说我吹不吹。

比如我们说日本科幻游戏风格，日本科幻动画美术风格，插画等等。

这个提到你都会发现脑子里有非常深刻的概念，日本科幻领域非常成熟影响又很大。中国科幻也就是中国科幻文学还成，毕竟刘慈欣属于中国科幻黄金时代成就最大，也是最末期一位宗师，之前有一票作者，成就最高有王晋康，和刘慈欣同期的两位韩松和何夕，每个人都有几十部作品，总共加起来一百多部作品是有的。

这个中国科幻四大宗师下面还有刘洋，陈揪、郝景芳、张冉、江波、夏笳、七月、天瑞说符等等等，这个加起来十多位是有的，我认为在世界上还是拿得出手的，但是就是缺乏刘慈欣，包括王晋康他们那种大家气质（可能还是长篇难写）。

文学，电影，动漫和游戏？反复开门的中国科幻到底缺啥

最后，中国科幻目前还是有个问题，你看从80年代开放的微弱，到90年代重新开始，再到2000年前后刘慈欣到2010年这十年的巅峰，现在都2025年了，也就是说新时代中国科幻文学30多年积累是没有问题的。

虽然确实没有第二个刘慈欣，就像没有第二本气吞山河的《三体》三部曲。

但中国科幻文学积累还是不错的，比较简单一个道理就是《流浪地球》原著在刘慈欣原著里并不是非常上乘的一本，但是郭帆能把它打造成商业大片四部曲，在中国科幻大片，中国电影工业，中国影视产业，包括中国流行文化都有很大影响力。

中国科幻文学肯定没有网友吹的那么乐观，就像拿《三体》吊打一切外国科幻一样，但是中国科幻三十多年的积累，目前来看不说够了，但至少挖掘二十年在流行文化上面变现还是很充足的，那么中国科幻最缺的是啥？

目前来看，我个人认为就是像郭帆那样的导演团队。要知道，这个对于美国科幻影响非常深远的《星战》本质上算是裁缝，导演一抄《沙丘》，二抄当时在美国很火的黑泽明，但后面包括像《异形》属于原创（有概念画），然后《回到未来》是原创，卡梅隆《终结者》是原创。

说到底，文学肯定是流行文化的根基，但是电影，动画，电视剧和电影这种当代流行文化载体也非常重要，中国科幻目前在这一点上面真的太弱太弱了。

中国目前只有一部拿得出手的科幻剧是《三体》，游戏《黑神话悟空》才重掀中国3A游戏风潮，国产动漫，动画电影也没有，还在《哪吒》神话题材那里，连载动画倒是有《灵笼》《黑门》等不错作品。

但目前真正科幻大片真就只有两部《流浪地球》，你加《独行月球》《明日战记》《疯狂的外星人》才五部，再加上两部非常失败的《749》《上海堡垒》都没有满10部，太低了。

我并不担心《流浪地球3》会很烂，但是中国科幻没有下一个郭帆才是最要命的。