25个字，李白现存唯一书法真迹

导读：天宝三年（744年）的春日，李白与杜甫、高适同游王屋山阳台观，却得知故友司马承祯已驾鹤西去。面对司马氏遗留的山水画卷，这位“谪仙人”挥毫写下“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷”的慨叹，成就了现存唯一的李白书法真迹——《上阳台帖》

此帖仅25字，却凝聚了盛唐文人的精神气韵。采用草书书写，原帖纵28.5厘米，横38.1厘米，现存于北京故宫博物院。

全文内容为：

“山高水长，物象千万，

非有老笔，清壮可穷。

十八日，上阳台书，太白。”

墨色浓淡间，李白将诗歌的浪漫主义精神注入书法，用笔纵放自如，苍劲中见挺秀，结体参差跌宕，展现了李白豪放不羁的个性。

《上阳台帖》在唐代无记载，入宋时为宋徽宗所藏，此后一直在主流文化圈中，辗转于各朝各代帝王、名家之手，均被视若珍宝。

宋徽宗曾鉴定为李白真迹，并以瘦金体题跋称其“字画飘逸，豪气雄健”，字迹如飞瀑倾泻，纵放自如。

宋徽宗于卷前题签“唐李太白上阳台”，并于卷后跋：“太白尝作行书乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”

两宋之交，《上阳台帖》流出内府，归赵孟坚（1199—1295）、贾似道（1213—1275）。

卷前及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”（白文）、“彜斋”（朱文）、贾似道“秋壑图书”（朱文）三印。

后为元代大收藏家张晏（元大德至延祐年间）所藏，钤印鉴数方，并书跋于后：“谪仙书传世绝少，尝云：欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中，非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。当时沈香亭待醉，高力士脱靴，宜多时。”跋文左下钤“逢山彦清”（朱文）、“端本家传”（朱文）二印。

其后尚有元代杜本（1276—1350）、欧阳玄（1273-1357）、王余庆、危素（1303—1372）、驺鲁的题跋和观款。

杜本跋云：“唐人无不能书者，盖有其源流耳。尝闻赵文敏公之言：以为赋诗作文及书与画，无不用工。至于名世传后，则各有其品，太白之书何如长史？然豪雄浑壮，固不异也。杜本观。”

元代书法家欧阳玄题诗云：“唐家公子锦袍仙，文采风流六百年。不见屋梁明月色，空余翰墨化云烟。欧阳玄观。”下钤“欧阳玄印”朱文印一方。

其后有金华王余庆“至正丁亥（1347年）正月”观款，时在“同里陈达氏京师寓舍观志之斋。”

又危素识“东阳童梓良仲携此弓过余金台坊寓舍，获观之，想其飘然有凌云之思”。

明朝，《上阳台帖》曾被收藏家项元汴珍藏。

进入清代后先后被梁清标和安岐收藏。安岐去世后，包括西晋陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》和李白的《上阳台帖》等多幅作品进入乾隆内府。

乾隆皇帝收到《上阳台帖》后，在卷首亲笔题写了“青莲逸翰”，还专门对这件书法做了考证题在画卷上。乾隆认为：“观其笔气豪逸，非他人所能赝托”。并收入《石渠宝笈初编》一书中。

就这样，《上阳台帖》在清宫一直传承到清朝最后一位皇帝溥仪手中。

清朝灭亡，溥仪被赶出皇宫，曾将大批的历代国宝级书画偷盗出宫，偷偷带到天津。溥仪到天津后，继续过着骄奢淫逸的生活，因此开支巨大，很快就捉襟见肘，溥仪就把从宫中偷运出来的书画拿出来变卖。

包括李白《上阳台帖》等几十件稀世之珍都流落到社会上，后来，辗转流入袁世凯称帝时的“陶务总监督”郭葆昌手中。

1937年，张伯驹以六万元价格从郭葆昌手中买下该帖及唐寅《王蜀宫妓图》等书画，这笔费用在当时堪称巨款（据传六万大洋在当时可买三开六间的小四合院75套）。

张伯驹得《上阳台帖》后，曾将其与李白摩崖石刻比较，发现二者笔势相同，并“以时代论墨色笔法，非宋人所能拟”，定为李白真迹。

抗日战争时期，日本人多次逼问《上阳台帖》的下落，张伯驹先生均未透露。

1953年，张伯驹通过时任中央统战部部长徐冰将《上阳台帖》转给毛主席。毛主席喜好书法，收到此帖后十分珍爱，反复欣赏，简直是爱不释手。

1956年，毛主席将此帖交故宫博物院保管，终成故宫镇馆之宝，市场估值超46亿元，收藏至今。