25个字,李白现存唯一书法真迹
导读:天宝三年(744年)的春日,李白与杜甫、高适同游王屋山阳台观,却得知故友司马承祯已驾鹤西去。面对司马氏遗留的山水画卷,这位“谪仙人”挥毫写下“山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷”的慨叹,成就了现存唯一的李白书法真迹——《上阳台帖》
此帖仅25字,却凝聚了盛唐文人的精神气韵。采用草书书写,原帖纵28.5厘米,横38.1厘米,现存于北京故宫博物院。
全文内容为:
“山高水长,物象千万,
非有老笔,清壮可穷。
十八日,上阳台书,太白。”
墨色浓淡间,李白将诗歌的浪漫主义精神注入书法,用笔纵放自如,苍劲中见挺秀,结体参差跌宕,展现了李白豪放不羁的个性。
《上阳台帖》在唐代无记载,入宋时为宋徽宗所藏,此后一直在主流文化圈中,辗转于各朝各代帝王、名家之手,均被视若珍宝。
宋徽宗曾鉴定为李白真迹,并以瘦金体题跋称其“字画飘逸,豪气雄健”,字迹如飞瀑倾泻,纵放自如。
宋徽宗于卷前题签“唐李太白上阳台”,并于卷后跋:“太白尝作行书乘兴踏月,西入酒家,不觉人物两忘,身在世外一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”
两宋之交,《上阳台帖》流出内府,归赵孟坚(1199—1295)、贾似道(1213—1275)。
卷前及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”(白文)、“彜斋”(朱文)、贾似道“秋壑图书”(朱文)三印。
后为元代大收藏家张晏(元大德至延祐年间)所藏,钤印鉴数方,并书跋于后:“谪仙书传世绝少,尝云:欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中,非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态,高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖,而忽展此书,不觉令人清爽。当时沈香亭待醉,高力士脱靴,宜多时。”跋文左下钤“逢山彦清”(朱文)、“端本家传”(朱文)二印。
其后尚有元代杜本(1276—1350)、欧阳玄(1273-1357)、王余庆、危素(1303—1372)、驺鲁的题跋和观款。
杜本跋云:“唐人无不能书者,盖有其源流耳。尝闻赵文敏公之言:以为赋诗作文及书与画,无不用工。至于名世传后,则各有其品,太白之书何如长史?然豪雄浑壮,固不异也。杜本观。”
元代书法家欧阳玄题诗云:“唐家公子锦袍仙,文采风流六百年。不见屋梁明月色,空余翰墨化云烟。欧阳玄观。”下钤“欧阳玄印”朱文印一方。
其后有金华王余庆“至正丁亥(1347年)正月”观款,时在“同里陈达氏京师寓舍观志之斋。”
又危素识“东阳童梓良仲携此弓过余金台坊寓舍,获观之,想其飘然有凌云之思”。
明朝,《上阳台帖》曾被收藏家项元汴珍藏。
进入清代后先后被梁清标和安岐收藏。安岐去世后,包括西晋陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》和李白的《上阳台帖》等多幅作品进入乾隆内府。
乾隆皇帝收到《上阳台帖》后,在卷首亲笔题写了“青莲逸翰”,还专门对这件书法做了考证题在画卷上。乾隆认为:“观其笔气豪逸,非他人所能赝托”。并收入《石渠宝笈初编》一书中。
就这样,《上阳台帖》在清宫一直传承到清朝最后一位皇帝溥仪手中。
清朝灭亡,溥仪被赶出皇宫,曾将大批的历代国宝级书画偷盗出宫,偷偷带到天津。溥仪到天津后,继续过着骄奢淫逸的生活,因此开支巨大,很快就捉襟见肘,溥仪就把从宫中偷运出来的书画拿出来变卖。
包括李白《上阳台帖》等几十件稀世之珍都流落到社会上,后来,辗转流入袁世凯称帝时的“陶务总监督”郭葆昌手中。
1937年,张伯驹以六万元价格从郭葆昌手中买下该帖及唐寅《王蜀宫妓图》等书画,这笔费用在当时堪称巨款(据传六万大洋在当时可买三开六间的小四合院75套)。
张伯驹得《上阳台帖》后,曾将其与李白摩崖石刻比较,发现二者笔势相同,并“以时代论墨色笔法,非宋人所能拟”,定为李白真迹。
抗日战争时期,日本人多次逼问《上阳台帖》的下落,张伯驹先生均未透露。
1953年,张伯驹通过时任中央统战部部长徐冰将《上阳台帖》转给毛主席。毛主席喜好书法,收到此帖后十分珍爱,反复欣赏,简直是爱不释手。
1956年,毛主席将此帖交故宫博物院保管,终成故宫镇馆之宝,市场估值超46亿元,收藏至今。
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