双双出轨，也能和好啊？

已经是Next level的台剧，这一次发挥失常，又双深陷“诈骗”危机？

情人节上线的台剧《童话故事下集》，是许多人2025年年初最期待的华语剧集。

演员阵容豪华，女主柯佳嬿，搭配刘以豪、曾敬骅、傅孟柏，三位台娱帅哥，三组CP，怎么搭都很配。

年轻夫妻婚后生活故事，既有飞上天的浪漫，又能接地气的现实，刚好落在台娱创作者的舒适区。

主创履历也让观众心安，拿过金马奖最佳短片的导演李念修自编自导，产出过《不够善良的我们》、《谁先爱上他的》的台湾金牌编剧徐誉庭，负责监制。

从所有维度来看，都不应该暴雷的剧集，《童话故事下集》在豆瓣开出7.1分（在台剧中偏低），被网友评价“外壳时髦，内里陈旧”，“糟糕的剧情，简直把我们观众当作Play的一环”。

一派观众声讨剧集诈骗，也有一派观众为主人公的选择辩解，表示“这样的结局才更贴近现实生活”，熟悉的争论又一次出现在台剧的评论区。

今天我们就借由《童话故事下集》这部新剧，聊一聊现实又细腻的它为什么激怒了一大批观众？

为什么台剧总被骂“又新又旧”，为什么婚姻故事的大团圆结局总被盖上“烂尾”的戳？

没讲完的童话，还是童话吗？

顾名思义，《童话故事下集》讲述的是王子公主婚后的故事。

浪漫含量骤降，填补上的是生活的一地鸡毛。

36岁的宜玲（柯佳嬿 饰）与老公曾学友（刘以豪饰）结婚三年，过着一种外人羡慕只有当事人知道自己有多苦的日子——

凌晨五点婆婆进入卧室收垃圾，边收垃圾边聊天。

身为媳妇的宜玲坐卧难安，最后只得假寐等婆婆出门。婆婆勤劳，连儿媳妇的内衣都要亲手洗外加水煮，宜玲洗过的碗筷，她都要再洗一遍。婆婆吃得健康，宜玲的午饭永远都是少油少盐少滋味的便当。

宜玲夜不归宿，婆婆第二天就打着尊重年轻人的幌子宣传给街坊四邻，自己收获开明的美誉，宜玲是玩咖的“凶名”流传在社区之间。

以上种种，都是一旦与外人抱怨，就要被骂身在福中不知福的真实婚姻问题。

众所周知，一切婆媳矛盾的根源，都是有一个不作为的“老公”。

婚前浪漫贴心，聊得来的帅气男友曾学友婚后才暴露妈宝男的本质，还时不时表现出将人气到一佛出世、二佛生天的蠢笨一面。

言必称“妈说”，30多岁依旧接受亲妈喂食，交代他做一点家务，他一拖再拖，最后交差是垃圾从餐桌转移到厨房，将披萨裸体放入冰箱，可乐撒了一地，主打一个敷衍。

好不容易使用“美人计”说服老公买房单过，却得知妈宝男老公的钱早已被婆婆借给表姐。

与公婆同住三年，她每七天就有一次想离婚的念头。而看完前四集的观众，比宜玲更期待她做出离婚的选择。

因为台剧细腻真实的特点，太过还原也太过普遍的婚后戏，就像带领着观众从头到尾体验了一场宜玲的婚后生活，没有语调高八度的争吵，只是泛不起任何波澜又刚好让人难受的窒息感。

永远隔着一层怎么努力也融不进老公的家庭生活，掩藏在鸡毛蒜皮家务事底下的“生不生孩子”的核心矛盾。

剧集的情绪每往上翻一番，观众喊“离！离！离！”的声音就更大一点，宜玲被推着脱离原始轨道的步伐，就更快一些……

从猜老公到猜情人

以下内容有剧透风险，介意者请收藏，观剧后阅读。

“脱轨”的宜玲，意外在交友软件上遇见灵魂伴侣Rain，这一部分剧情，也是《童话故事下集》中最像童话的部分。

刚想打瞌睡就有人递上枕头，宜玲刚对婚姻生活不满，现实中就有两位对自己有好感的大帅哥，跃跃欲试。

一位是曾敬骅饰演的药店老板，贴心暖男。

往收银台前一站就是远近闻名的师奶杀手，七大姑八大姨不用做背调，只看颜就想把女儿嫁给他。

老天（导演）有眼，设置停电危机让两人在黑暗中独处，吊桥效应叠加男帅女美，看得观众放下伦理枷锁，如宜玲一般心痒痒。

另一位则是傅孟柏饰演的合作伙伴，是属于林宜玲的大仁哥。

两人是大学校友，从社团起共患难，曾头顶着拍摄道具飙小电车，也在被水淹的危机时刻真情告白……猜到宜玲婚姻不顺，两人在酒店加班时，“大仁哥”状似玩笑的告白里多少掺杂着几分真心。

有这两位极品“出轨对象”，《童话故事下集》致敬韩剧“请回答”系列，极具先锋性地把“猜老公”游戏改为“猜情夫”。宜玲生活不顺，与手机上的“灵魂伴侣”吐槽，剧情一会儿将其指向药店老板，一会儿将其指向“大仁哥”。

直到倒数第二集，都未揭晓答案。

一段让人憋屈的婚姻，“开小差”的人当然不会只有一个。

渴望有个小孩的曾学友和单亲妈妈同事越走越近，陪玩帮带娃，在路人眼中俨然幸福的一家三口。单亲妈妈同事也不负众望，在出租车上表白了自己的心意……

怎么看剧情都该向着“细节打败爱情”分手结局走去，被宜玲婚姻生活虐待乳腺的观众，也期待她能像婚前一样，无所顾忌地对旧俗开炮，对社会时钟说不，做出一个不那么传统却顺应本心的选择。

只不过等来的一个意料之外的结局——

手机里一直聊天的灵魂伴侣，是渴望挽救婚姻的曾学友。

宜玲两个不错的出轨对象，师奶杀手是人人皆可的海王。

“大仁哥”早早被曾学友的人格魅力感化。

曾学友则是冲去单亲妈妈同事家自我辩白，只爱自家老婆一人。

宜玲和妈宝男老公学友的婚姻，又被拽回到原来的轨道，依旧住在家里，依旧要应付三姑六婆和八卦的邻居。

唯一改变的是“要不要孩子”的核心问题，被从天而降的“无精症”解决，让两人能携手丁克，再没后顾之忧。

包饺子 vs 重建爱欲社会

回归家庭，皆大欢喜的结尾也被网友戏称为“包饺子”。

这不是台剧第一次“包饺子”，也不是第一次因为让女主选择回归家庭，而被部分观众声讨烂尾。

经常看台剧的观众更清楚，早到9年前的《荼蘼》，就已经出现台剧是否“表面先锋、内核陈旧”的争论。《荼蘼》给了选择事业的A方案，也有选择家庭的B方案，最终B守住了家庭，而A的结尾竟也是放下事业，找到真爱。

公认是神剧的《俗女养成记》第二季，陈嘉玲求蔡永森复合，留下孩子被许多观众视作对第一季陈嘉玲反叛选择的背叛。

再到去年关注度极高的《不够善良的我们》，单身的事业女性Rebecca癌症死去，简庆芬确认自己被爱后回归家庭的结局让它的评分从9.0分坠落至8.3分。

每一次都是劝分党的全面挫败，每一次都违背部分观众的期待，那些期待得到婚恋不是唯一解法，期待遵循传统回归家庭以外答案的观众，总是失望而归。

但也是每一次，都有一批人认可与维护选择“爱”的结局。

陈嘉玲费劲跟了半生的“优秀又好命的女人蓝图”，长成了一个既成材又不成材的普通女人，于她而言，离开天龙国是成长，选择成为母亲也是一种勇敢，是勇敢接受全新的生命体验。

对Rebecca的塑造确实陈旧，但简庆芬的选择却是符合人物逻辑，并且将剧集的根往现实主义又深扎一层。

回看这些年，观众对于现实主义台剧的评价，不难发现这些两极分化的影评，都是观众给予自己现人生阶段的答案，或者说是对未来人生的期待。

与其说大家是在讨论陈嘉玲、简庆芬、宜玲应该怎么选，不如说大家是在通过赞成与反驳她们的选择，进行自我说服。

相信爱或者相信自己，都可以是人生的答案。