吴石出事，家中佣人却没受到牵连，原因是她拒绝了吴石的这个提议。 吴石案发之后，台北一片肃杀，情报系统像掀桌子开始清洗，朱枫、聂曦、陈宝仓，一个接一个进马场町，名字在风里传，家属在门口等，街上人说话压低声音。 可林阿香呢，吴家的老佣人，回福建长乐，活到一百岁，消息不响，人就像从画里挪到乡下，慢慢走，慢慢过。 这个落差太大，靠命好三个字解释不通，屋里灯关上还能听到脚步，谁在门口盯，谁在账本上勾，谁在名单里写，不可能没人知道她的去向。 她不是无辜的看客，林阿香是吴石最信任的生活内线，桌布下面塞过纸条，茶壶里装过暗号，身兼传递和掩护，是交通员里最容易被忽视却关键的一环，门外有人来，门里不留痕，锅里烧水，水滚开再关火。 她活下，还是完全脱身，毫无记录，干干净净走，这种干净不是洗一遍衣服，是几十年把自己从画面里擦掉。 怎么做到，最后时刻她拒绝一个提议，吴石说拿点金镯玉器防身跑路，听起来像照顾老人的周全，她摇头，手里还在拧抹布，目光没抬。 很多人以为这是高风亮节，我不这么看，她不是不识金银，她太懂这个时候你一旦不穷就危险，门口一走动，邻居看你手腕发亮，问一句在哪买的，话就出圈。 1950年的台北，经济状况就是政治线索，你一个阿桑忽然拿成套金器上街，等于对特务说快来查我，我有事，巷子里风一吹，消息就到队里，名字就上表。 她的聪明不在反应快，在几十年不让自己成为主角，从1921年进吴家，林阿香把日子过成最背景的人，做饭、打扫、洗衣、接送小孩，不多话，不记事，不参与任何家事讨论，饭菜怎样有人说，她只点头，衣服晾在绳上，风过来晃两下。 你说这叫本分，其实是一种深层的自我训练，不让自己留下痕迹，不让自己起情绪波动，不让自己成为谈资，活成家具，角落放着，有人进进出出，没人会盯着一个家具写审讯报告，放到今天的情报系统看，这是教科书级的深潜技术，用一生把自己从可能的牵连者变成绝对的无关者。 她的拒绝，是对命运设套的回绝，吴石给她的，是体面的人情退场安排，你忠心几十年，我知道你没积蓄，拿点金器走，以后也有个交代，她心里算过账，这里有风险，手不伸，眼不看，路往外走 越是这时候，越不能多一样东西，一个底层佣人突然多出不属于她阶层的财产，哪怕一件镯子，都足以被定性为参与、协助、掩护，台北特务那套手段，不靠查证，靠看意图，只要你有不该有的，就能扣帽子。 她什么都不拿，甚至把几十年积攒下的旧物精挑细选，只带走最穷、最旧、最不值钱的几样，布包里塞两件衣服，篮子里夹一本练字课本，她明白，只有一无所有，才不会被追问来源。 真正让她脱险的，不是反侦查技术，是人设一致性，特务查她时，看到包里只有几件旧衣服、几本练字课本，谷正文站在屋里，眼睛扫过桌面，没停，脚步在地板上轻碰一下。 一个扫地阿桑，在最紧张的时刻，还能擦桌子、抹椅子，动作比平时慢一点，不是沉着，是她太懂自己的人设，我是佣人，不参与，不思考，不评价，我活着就干活，水桶在角落，拖把在门边，手上有味道，鼻子不皱。 你别小看这种下意识的本色出演，特务看人，看眼神，看语言节奏，你惊慌失措，他们认你心虚，你过分镇定，他们觉得你伪装，她给出的信号很直，我连你们干嘛都不关心，话不接，眼不对，手不停，这不是表演，是骨子里的角色。 她不是没参与，是退得干净，林阿香做过交通员，这是实锤，发簪里藏过密信，菜篮里塞过线人信封，她做得极低配，不接触人名，不存储内容，不问来处，不问去向，她就是一个中转站，不是数据库，手递手，眼不多看，脚不多走。 这个角色很重要，也不容易出事，前提是别想多，别说多，别留痕迹，她做成，连她自己用来识字的课本，翻烂也没有一句和政治沾边的内容，墨迹在页角，字在行内，一页一页都是家常字。 活着，不是因为没危险，是她提前把危险都归零，1950年，特务进门，枪口对人，搜查全家，她还在擦桌子，抹布拧一下再下去，你说她心不跳，不可能，她把呼吸放慢，把动作放在眼前，脚跟不乱挪。 这时候太正常，反而不正常，她选一个最低能的方式应对，继续干活，动作比平时慢，我不参与，我不理解，我只是在打扫，谷正文站在那，不说话，他看到的是一个完全没利用价值的人，名单上不会多写一行，房里不会多留一页。 这种人反而更安全，门关上，风从窗缝出，院子里落叶贴在地上，鞋底扫过，没有声。
