张大千醉酒画虎被人花高价买走，酒醒后羞愧万分，发誓：永不画虎

前言

大家都知道，张大千在中国那可是相当有名的画家。他画的山水花卉，在咱们中国绘画界那是人人都夸的。但好多人都不清楚，在山水画方面很有本事的张大千，画动物也特别拿手。不过，民间流传着这么一句话：大千宁可受穷吃苦，给他千两黄金也不画虎。

嗨，你知道吗？张大千特别擅长画动物，可他为啥就不愿意画老虎？这事儿，得从他和他兄长张善孖之间的一段故事讲起……

【大千宁受贫和苦，黄金千两不画虎】

张大千的二哥是张善孖。他们家兄弟一共十人，张大千在兄弟里排老八。他们的大哥去世得早，于是照顾弟弟妹妹的担子就落到了二哥张善孖的肩上。老话说得好，长兄如父，家里的弟弟妹妹都特别敬重二哥张善孖。

张善孖画画可厉害，在绘画方面很有一手！他画的老虎那叫一个绝，业内和业外的人都特别认可。他笔下的老虎就像真的一样，栩栩如生。老虎威武雄壮的样子他能画出来，就连老虎那种很少见的妩媚温柔也能画得出来。虽说当时张大千比张善孖名气大多了，可单论画虎这事儿，张大千得服张善孖，自愧不如。

张善孖简直爱画虎爱到痴迷的程度。为了能把老虎的神态画得更精准，他干脆就在自己身边养了只老虎。只要一有空，他就去观察老虎的生活习性，还会跟张大千交流画虎的技巧。

张大千打小就特别聪明，在绘画这方面那可是相当有天赋。他老是站在二哥身后看画老虎，二哥张善孖，还经常拉着他一起切磋绘画的本事。时间一长，张大千就察觉到自己画老虎的本事和二哥不相上下了，甚至好像还有超过二哥的那股劲儿。

张大千对自己的二哥敬重得很，他不想因为自己的名气给二哥带来啥影响。所以，张大千很少画虎。就算偶尔画了，大多也只是自己图个乐子，从来不送给别人，更不会拿出去卖钱。

1935年春，张大千和张善孖兄弟俩凑在一块喝酒。哥俩喝得满脸通红，喝得正高兴的时候，张大千兴致勃勃地对二哥讲：“今儿个我画一幅画，二哥你来补上景色再题个诗，就当是体现咱们兄弟的情谊。”

说完，张大千就开始挥毫作画，那画一气呵成，一幅六尺长的《虎啸图》就这么画好了。可刚画完，张大千的酒劲就涌上来了，他随手把画笔一扔，倒在床上就呼呼大睡起来。

这幅《虎啸图》的用笔可老练，构图也很特别。画面正中间有只老虎迎着风大声吼叫，那神态就跟活的一样，看着就让人害怕。就连当背景的青松，也有一种刚劲的感觉，这画的风格跟张善孖画的老虎完全不一样。

张善孖觉着这幅画棒极了，马上就在画上补景写诗，还写了好些夸张大千的话。正巧这时候有个日本人来串门儿，瞧见了《虎啸图》，喜欢得不行，当场就说想买下这幅画。可那会儿张大千已经睡了，张善孖觉得自己拿主意不太合适，正犹豫，那个日本人一看，就使起了激将法，说：“虎公，您得让大伙知道您八弟还会画虎！”

爱弟如子的张善孖一听到这句话，心里立马就动了念头。他可不想弟弟有任何才华被世间给埋没了。所以，为了能让弟弟出名，他就把这幅画卖给那个日本人了。

张大千还醉倒在卧室里，外面发生了啥他压根儿就不知道。

张大千画虎厉害这事儿传得可快了，好多人就冲着他的名气来的。没一会儿，找张大千画虎的商人就排起了长队。还有人直接跑到张大千跟前，一瞅见他，立马就夸他画的老虎特别棒，比他哥哥画得还好，还说愿意出比他哥哥画作高十倍的价钱买张大千的画。

张大千气得不行，还一个劲儿地后悔自己喝多了酒去画虎。在他心里，画虎那可是二哥擅长的事儿。自己名声再大，也不能让二哥在业界被人小瞧。自己是弟弟，哪能跟哥哥争高低？

为了能让张善孖把画虎这事儿独占鳌头，张大千打这起就不再画画了，还对外宣称自己这辈子都不会再画虎。有个画商不死心呐，跑到张大千跟前，一个劲儿地求张大千画画。可张大千根本没被说动，只是让身边人拿过来纸和笔，在宣纸上刷刷写下两句话来回应这个画商：

大千宁可受贫苦，给千两黄金也不画虎。

而且，张大千连自己特别喜欢的美酒都给戒掉了。打这以后，全世界的人就都晓得著名画家张大千有“两戒”，一个是不画虎，另一个就是不喝酒。

【光芒的背后：张善孖二三事】

张家在当地那可是妥妥的书香门第。张善孖就是在这样满是书香气息的环境里长大的，小小年纪就挑起了传承家风的担子。成年之前，他就跟着母亲学画画。那时候张大千还小得很，在二哥的影响下，对画画这事儿有了特别浓厚的兴趣。

能这么讲，张善孖可算是张大千绘画之路的引路人。张大千在自己的前途规划上，跟父母的分歧可大了。张大千的母亲曾友贞，工笔单线白描花鸟画得可好，大家都叫她“张画花”。别看她也算是个名人，可在那个阶级划分特别严格的社会里，她还是被知识分子瞧不上的底层人。

母亲有才艺，可也没让家里过上特别宽裕的日子。其实，张大千小时候，他母亲曾友贞靠刺绣、剪纸挣钱养家。当父母的都不容易，曾友贞吃过手艺人的苦，当然不想让儿子再走这条路，这也是人之常情嘛。

那时候的张善孖，他心里也明白手艺人不容易。可他觉得，弟弟的人生决定权在弟弟自己手里，弟弟想咋过就咋过。父母和张大千意见不合的时候，张善孖，大多时候就像个润滑剂似的在中间调和。

日子过得很快，张大千转眼间就成年了。张善孖把他带到日本去深造。在日本，张大千成了京都艺专染织系的学生。张大千发觉自己其实更喜欢画画，于是就利用课余时间钻研书法和绘画。在旁边照顾他的二哥张善孖，经常给他提些专业的建议。

就在这个时候，张善孖总算发觉了张大千在绘画方面的天赋。打这起，之前对张大千还抱有犹疑态度的他，决定坚定地站在弟弟这边，全力以赴地支持弟弟的绘画事业。

张大千到了晚年，老是跟人讲：“我画画能有一些成绩，得谢谢二家兄的教导。”

有人讲，张善孖跟张大千这兄弟俩，经历差不离，也都是跟着同一个人学的本事，可他俩画画的风格那是完全不一样。张大千在大家眼里，总是透着一股浪漫洒脱劲儿。哥哥张善孖，就稍微显得“正经”些，他为人刚正不阿，这在他的画作风格里也能体现出来。

张善孖不但是个画家，更是一位爱国画家。张大千的光彩太夺目，结果大家都把他身后的张善孖给忘了。张善孖可是个纯粹的爱国主义者，他把自己一辈子的才华都用来默默表达对这片土地的深深爱意……

很多事儿，都讲究个时运。张善孖远渡东洋那时候，心里别提多凄凉了。可他俩，在国外把自己的专业学得更好了。等张善孖又回到祖国的时候，他报效祖国不再光靠满腔热血了，就靠着他手里的笔和桌上的纸了。

张善孖画虎特别拿手，他画的老虎可寄托着他的爱国情怀。1937年，日本搞出“八·一三”事变，把上海的大后方给占了，紧接着就兵分三路把南京城也给侵占了。一时间，炮火连天、硝烟弥漫，那片土地就被笼罩起来了。姑苏城再也没有“夜半钟声到客船”的那种美好景象。在姑苏城住了好多年的张善孖，可不想被日本兵俘虏，只能含着泪告别这座自己住了多年的城市。

张善孖在逃亡的时候，路不好走，没办法，只能把自己带在身边的东西都扔掉了。他在姑苏城打拼那么多年积攒下的东西，就这么没了。这一辈子起起落落的，现在又变得啥都没有了，穷得叮当响。

不过，把千金都花光了的张善孖可一点都不显得狼狈。他和弟弟张大千，还是拿着画笔，画着自己心里想画的。张大千最爱山水，他就把自己的情和愁都变成笔下的猛虎。哪怕是风里吃饭、露天睡觉那样艰苦，他手中的笔也从没停过。

1938年的时候，在周恩来、林森、许世英这些人的赞助下，张善孖带着他自己和弟弟张大千的一百八十多件作品，打算出国去办画展。为啥？就是想募集抗日捐款，他们就想凭着自己的本事，给这个老是遭灾受难的祖国出份力。

1939年1月，张善孖又长途跋涉，告别深爱的故土，前往之前全然陌生的法国接着办画展。他们在巴黎贡格尔德堡国立外国艺术馆搞了个《张善孖、张大千兄弟画展》，那场面可太火爆了。

而这次举办的抗日募集捐款画展也让海外人士钦佩不已。当时法国总统白朗，居然还破例前往。这位总统对张善孖评价极高，说他是“东方近代艺术代表”。张善孖的爱国情怀也备受众人尊敬。

这么看的话，张大千敬仰这位兄长就没什么好奇怪的了。张大千自己也是个画家，为了能让二哥出名，他心甘情愿这辈子都不再画虎了，就为了不让张善孖活在自己的光彩之下。而张善孖，对老虎迷得不行，所以一辈子都没放下画虎的笔。

张善孖画过的老虎那可老多了，数都数不过来。画着画着，老虎就在他心里有模样了。清代画家郑板桥画竹很厉害，还有胸有成竹这个典故。要是张善孖早出生好些年，说不定这个成语就被后人改了。

张善孖有一幅特别出名的老虎画作，叫《怒吼吧，中国》。这幅画创作于1937年，那时候张善孖刚流浪到武汉，暂时没了危险。这幅画里蕴含的情怀，那可是早就超出绘画本身了。

在这个地儿，张善孖算是有了一小段安稳的日子。安稳下来后，他总算能抽空整理自己那乱成一团的心情了。这一静下来，各种各样的想法就在心里冒了出来。他买了块长两丈、宽一丈二尺的白布挂墙上，把心里头的愤怒和怨恨都通过画笔表达出来，没日没夜地就创作出了这幅画。

在这张画里，张善孖总共画了28只老虎。每只老虎都睁大眼睛在那怒吼，一个个威风得很。它们在画布上又是奔腾又是跳跃的，追着一个没什么光亮的太阳。

那28只老虎，就代表着当时中国的28个省份。再看那轮快要沉下去的太阳，这正代表着没多少日子可蹦跶的日本帝国。这幅画，也承载着张善孖的信念，那就是日本军国主义的丧钟肯定会敲响的，中国迟早会像狂奔的猛虎一样，带着满腔怒火扑过来的。

他内心有希望和愤怒在熊熊燃烧，根本停不下来。他讲：“只要咱们二十八个省的同胞都起来一致抗日，东洋小日本怎么可能不败？肯定会像这落日一样沉到海底去！”