于右任的楷书水准不亚于其草书，尤其是这种比较正式的小楷，在近代以来是首屈一指的。
于右任的楷书水准不亚于其草书，尤其是这种比较正式的小楷，在近代以来是首屈一指的。
晋韵书斋人的文章
沈鹏的书法中，魏碑和篆隶的笔意较多，这也从侧面说明他在唐楷方面所下功夫不多。沈鹏
沈鹏的书法中，魏碑和篆隶的笔意较多，这也从侧面说明他在唐楷方面所下功夫不多。沈鹏
郭沫若的书法来自魏碑，但我们看不到明显的魏碑特征，因为他已经把它转化为自己的书写
郭沫若的书法来自魏碑，但我们看不到明显的魏碑特征，因为他已经把它转化为自己的书写
范增的字太有风格了，不适合学，倒是有不少人模仿的，但是这里的模仿和我们说的学习是
范增的字太有风格了，不适合学，倒是有不少人模仿的，但是这里的模仿和我们说的学习是
颜体用来题匾确实是不错的，只不过能写好的人太少了，很多人不能够活学活用。把颜体字
颜体用来题匾确实是不错的，只不过能写好的人太少了，很多人不能够活学活用。把颜体字
沈尹默的楷书，太想写出自己的风格了，结果就没有实现这个目标，有点高不成低不就之感
沈尹默的楷书，太想写出自己的风格了，结果就没有实现这个目标，有点高不成低不就之感
张海先生的题匾特点，楷、隶、草书各占其一，加上其独特的飞白用笔，颇显灵动。他的字
张海先生的题匾特点，楷、隶、草书各占其一，加上其独特的飞白用笔，颇显灵动。他的字
周慧珺的“江湖体”，是追求“雅俗共赏”的失败案例，导致的结果就是既没有得到专业圈
周慧珺的“江湖体”，是追求“雅俗共赏”的失败案例，导致的结果就是既没有得到专业圈
崔寒柏说他最拿得出手的字是楷书，估计有不少书友听了之后会理解不了。在楷书领域，这
崔寒柏说他最拿得出手的字是楷书，估计有不少书友听了之后会理解不了。在楷书领域，这
沈鹏不喜欢于右任的字，认为他的字限制了一个书家的个人发挥。其实于右任的字变化是很
沈鹏不喜欢于右任的字，认为他的字限制了一个书家的个人发挥。其实于右任的字变化是很
看到了何绍基的这个临帖，用笔确实很老辣。想起了崔寒柏先生对他的评价，说他笔法很好
看到了何绍基的这个临帖，用笔确实很老辣。想起了崔寒柏先生对他的评价，说他笔法很好
为啥建议大家要多看看于右任、崔寒柏这样的字呢，就是因为他们在书写时放得更开、写得
为啥建议大家要多看看于右任、崔寒柏这样的字呢，就是因为他们在书写时放得更开、写得
舒同先生的字被录入了电脑字库，原因就是其“标准化”很强，但是成也“标准、败也“标
舒同先生的字被录入了电脑字库，原因就是其“标准化”很强，但是成也“标准、败也“标
为啥说当下写字要多练练颜体字呢？可能练田楷的书友听了会不高兴，好像提倡写颜体就是
为啥说当下写字要多练练颜体字呢？可能练田楷的书友听了会不高兴，好像提倡写颜体就是
一米大小的字，只有在现场才能感受到那种震撼，通过图片看不出来。有的书友觉得这字很
一米大小的字，只有在现场才能感受到那种震撼，通过图片看不出来。有的书友觉得这字很
看不懂于右任的书法，说明你的审美还有待提高，还需要继续锻炼和学习。有的书法是大家
看不懂于右任的书法，说明你的审美还有待提高，还需要继续锻炼和学习。有的书法是大家
舒同体很明显也是从“颜体”变来的，这也从侧面说明了颜体字能够带给书家未来的发展空
舒同体很明显也是从“颜体”变来的，这也从侧面说明了颜体字能够带给书家未来的发展空
欧阳中石的大字题匾也非常好，他是近代少有的能够拿大笔直接题匾的书法家，之前咱们聊
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有些书友学习崔寒柏的书法，其实他的书法最重要的是理念和方法，不是他的字形。他分享
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田英章的行书学的是潘龄皋，有书友就凭此认为：学习书法，也不一定非要学二王、学欧颜
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