草书32个疑似字草法，大多字只有一笔之差，区别就在毫厘之间，《草诀歌》中说“毫厘
草书32个疑似字草法，大多字只有一笔之差，区别就在毫厘之间，《草诀歌》中说“毫厘
晋韵书斋人的文章
沈尹默的字有时也有魏碑痕迹，只是与于右任比起来还有差距。毕竟于右任是以写魏碑为主
沈尹默的字有时也有魏碑痕迹，只是与于右任比起来还有差距。毕竟于右任是以写魏碑为主
谭延闿他们写颜体写得很“活”，不拘泥于外在形式。这一点其实是颜体的精髓所在，我们
谭延闿他们写颜体写得很“活”，不拘泥于外在形式。这一点其实是颜体的精髓所在，我们
周慧珺的字主要是迎合“大众”审美，针对其晚年书法的批评声音主要出现在专业圈中，类
周慧珺的字主要是迎合“大众”审美，针对其晚年书法的批评声音主要出现在专业圈中，类
宇文家林的字并没有太多创新，他代表的就是传统书法正脉，书写规范，有文气，有书卷气
宇文家林的字并没有太多创新，他代表的就是传统书法正脉，书写规范，有文气，有书卷气
何绍基的字感觉“哆哆嗦嗦”的，写得很纠结。但这只是一种外在的风格，真正在书写时他
何绍基的字感觉“哆哆嗦嗦”的，写得很纠结。但这只是一种外在的风格，真正在书写时他
练唐楷的书友大多看不懂孙伯翔的字，主要还是不习惯，因为这字与唐楷区别太大。孙先生
练唐楷的书友大多看不懂孙伯翔的字，主要还是不习惯，因为这字与唐楷区别太大。孙先生
崔寒柏特别注重自然书写，“自然书写”是传统书法的笔法精髓，但是现在这种写法很稀缺
崔寒柏特别注重自然书写，“自然书写”是传统书法的笔法精髓，但是现在这种写法很稀缺
林散之有些字写得非常瘦，但笔力尤存，瘦而不弱，这就是好笔法，不管写得粗细，内在的
林散之有些字写得非常瘦，但笔力尤存，瘦而不弱，这就是好笔法，不管写得粗细，内在的
田蕴章不少题匾都带“颜”味儿，与平时写的欧体楷书略有不同，这说明他也善于在欧体基
田蕴章不少题匾都带“颜”味儿，与平时写的欧体楷书略有不同，这说明他也善于在欧体基
张旭光把邱馆长给起诉了，原因就源于邱馆长的书法批评。对错先不论，因为谁的书法都有
张旭光把邱馆长给起诉了，原因就源于邱馆长的书法批评。对错先不论，因为谁的书法都有
康有为写的魏碑并不完美，有时候看看这些清代人写的魏碑，并没有感觉很精彩，他们有关
康有为写的魏碑并不完美，有时候看看这些清代人写的魏碑，并没有感觉很精彩，他们有关
欧阳中石先生的字如“死蛇挂树”，这是一些批评的人给予的比喻，我是不同意这个观点的
欧阳中石先生的字如“死蛇挂树”，这是一些批评的人给予的比喻，我是不同意这个观点的
方放的一些作品中也会出现一些魏碑的笔法，但整体上还是偏唯美型的，并没有魏碑的豪放
方放的一些作品中也会出现一些魏碑的笔法，但整体上还是偏唯美型的，并没有魏碑的豪放
孙庆城老师的字，让我再次感受到华世奎笔法的魅力。华世奎虽学颜体，但自成一家，个人
孙庆城老师的字，让我再次感受到华世奎笔法的魅力。华世奎虽学颜体，但自成一家，个人
郭沫若的字“奇形怪状”，这是优点，也是魏碑用笔的特点，无论是用笔还是结体，都很“
郭沫若的字“奇形怪状”，这是优点，也是魏碑用笔的特点，无论是用笔还是结体，都很“
有人认为王厚祥的字是“丑书”，是因为他们在用楷书和行书标准来看草书，但草书是独立
有人认为王厚祥的字是“丑书”，是因为他们在用楷书和行书标准来看草书，但草书是独立
于右任的字视觉冲击不强，是因为他还融入了传统帖学的含蓄和流畅之感，圆笔多方笔少，
于右任的字视觉冲击不强，是因为他还融入了传统帖学的含蓄和流畅之感，圆笔多方笔少，
崔寒柏有没有创新的资格？肯定有，因为他几十年如一日在书法领域深耕，对书法的认知已
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郑孝胥晚年的字并不好看，人品也不行，不知道为啥他的字在当年那么火。说明一个问题，
郑孝胥晚年的字并不好看，人品也不行，不知道为啥他的字在当年那么火。说明一个问题，
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