康熙书法用笔深沉含蓄兼王羲之之秀米芾之犷
康熙用笔深沉含蓄，点画不浮滑，锋芒不外露。这种深沉来自长期楷书训练，含蓄则和董其昌一路的收敛有关。
他又掺入王羲之的清秀与米芾的率放，使书写在稳重中不失活脱。王羲之的秀致体现在行气和结体的分寸感上，米芾的犷放则体现在某些用笔的果断和使转的跳宕上。
康熙把两者统合于一体，属于帖学内部的调和。这和仅学董其昌的柔润已有不同。清宫所藏王、米法书为他提供了直接取法对象，其临本和题跋可证此点。
康熙书法用笔深沉含蓄兼王羲之之秀米芾之犷
康熙用笔深沉含蓄，点画不浮滑，锋芒不外露。这种深沉来自长期楷书训练，含蓄则和董其昌一路的收敛有关。
他又掺入王羲之的清秀与米芾的率放，使书写在稳重中不失活脱。王羲之的秀致体现在行气和结体的分寸感上，米芾的犷放则体现在某些用笔的果断和使转的跳宕上。
康熙把两者统合于一体，属于帖学内部的调和。这和仅学董其昌的柔润已有不同。清宫所藏王、米法书为他提供了直接取法对象，其临本和题跋可证此点。
