香港娱乐圈终于出了个可怕的演员，
那就是卫诗雅。
不是她拍戏嘴巴缝了50多针，而是她花了一年的时间去全身心学习殡葬非遗手艺，这种正式拍摄前先行沉浸式体验角色，在咱们内娱，仿佛是上辈子的事了。

卫诗雅在拍《破.地狱》这个片子时，真的是经历了重重困难。

8月10日晚，北京国家速滑馆“冰丝带”。第38届大众电影百花奖颁奖典礼。

最佳女主角揭晓——卫诗雅，51票。

她成为百花奖创办62年来，第一位拿到最佳女主角的香港女演员。领奖时，她的左唇上方还带着一道刚拆线的疤痕。

那是7月30日留下的。她在拍摄新剧《狩谎》时发生意外，口部及嘴唇严重受伤，缝合了50多针。休养了不到两周，伤还没好利索，就飞到了北京。

但真正让人记住她的，不是那50多针。

是那一年。

2024年，陈茂贤执导的电影《破·地狱》开拍前，卫诗雅做了一件事——花了一整年时间，去学香港殡葬非遗手艺“破地狱”。

“破地狱”是香港特有的道教殡葬仪式，2023年被列入香港非物质文化遗产。仪式中，喃呒师傅手持火把，在灵堂内跳跃、舞剑、破瓦，引导亡魂脱离地狱。整套动作繁复，一招一式都有讲究。

卫诗雅要学的不只是几个动作。她要在电影里演一个会“破地狱”的女性——郭文玥，白天是救护员，夜晚是压抑敏感的女儿，困在传统家庭的枷锁中。

难点有两个。第一，“破地狱”仪式有祖训——“传男不传女”。她找了三个月的喃呒师傅，没人愿意教她。最后勉强找到两位师傅，一个教一部分，她把两个人的教学内容拼在一起，才凑完整套仪轨。

第二，她本身肢体不协调。一套仪式动作，正常人几个月能学会，她死磕了九个月才形成肌肉记忆。

九个月，每天重复同样的动作。火把在头顶挥舞，脚下是规定的步法，手、脚、身体、呼吸，每一处都不能出错。拍重场戏那天，火花溅到她头发上，烧焦了一片。

这还不算完。为了演好救护员这个身份，她专门请了教练做体能训练，又练了将近一年。为了观摩真实的殡葬从业者，她只能在正月初一、清明、重阳三天挤时间去殡仪馆蹲点。因为只有这三天，殡仪馆人最多。

黄子华在片场说过一句话：“卫诗雅是在一年前，就开始学习破地狱。真是台上一分钟，台下十年功。”

《破·地狱》上映后，港澳累计票房突破1.22亿港元，成为香港影史华语片票房冠军。卫诗雅凭借这个角色，先后拿下第43届香港电影金像奖最佳女主角、第61届亚太影展最佳女主角、第16届澳门国际电影节金莲花奖最佳女主角。如今又拿下百花奖。

但在这些奖之前，她先花了一年时间把自己变成一个“喃呒师傅”。

这件事在网络上引发了不少讨论。

有人说这是演员的本分——“体验角色”本来就是表演的一部分，不值得大惊小怪。也有人翻出内娱现状——某些演员连台词都懒得背，更别说花一年时间去学一门非遗手艺。“在咱们内娱，仿佛是上辈子的事了”——这句话引起了很多人的共鸣。

两种声音其实指向同一个问题：演员和角色之间的距离，到底该有多远？

有人觉得卫诗雅做得太过了。花一年时间学一套在电影里可能只出现几分钟的仪式，性价比太低。何况她本身肢体不协调，硬扛九个月，图什么？

但在她看来，这可能根本不是一个“性价比”的问题。她演的是一个被困在传统与现代之间的女性。白天救人，晚上送人。“破地狱”不只是她学的一套动作，是这个角色的精神内核。不会这套动作，就演不了这个人。

巧合的是，拿下百花奖之前不到两周，她刚刚经历了一场真实的“破地狱”——嘴唇缝了50多针，差一点破相。养伤期间她发了一条微博报平安，说“伤口已拆线，在好转”。然后拆线没几天，就站上了领奖台。

戏里戏外，她都在面对“破”这个字。破地狱，破困境，破自己的极限。

有人把卫诗雅的做法称作“体验派”。但在香港电影圈，这从来不是什么新鲜事。老一辈香港演员拍动作戏不用替身，拍打戏真打，拍危险戏真上。他们管这叫“搵食”——吃这碗饭，就得拿出吃这碗饭的样子。

卫诗雅学了一年殡葬手艺，缝了50多针还能笑着站上领奖台。她做的事情，不过是把这个传统捡了回来。

颁奖典礼上，她说了一段话。她说自己拍《破·地狱》时“经历了重重困难”，但站在台上那一刻，觉得一切都值了。

台下很多人不知道她说的“重重困难”具体指什么。不知道她为了学一套仪式被师傅拒绝了三个月。不知道她肢体不协调还硬扛了九个月。不知道她为了观摩殡葬从业者只能在节假日去殡仪馆蹲点。也不知道她十天前嘴唇刚缝了50多针。

但她没解释。只是站在台上，拿着那座奖杯。

一个演员能让观众记住的，从来不是她受了多少苦，而是她演的那个人活没活过来。卫诗雅让郭文玥活过来了。因为她先让自己活成了郭文玥。

综合新华社、新京报、澎湃新闻、央视新闻、光明网、中国新闻网等多家媒体2026年7月30日至8月11日报道。