这是米芾的“临终绝笔”，凝聚了他毕生功力，这幅字足以改写书法史！ 北宋大观元年（1107年），宋徽宗为了庆祝改元，命已经56岁的米芾书写一卷书法进献，著名的大字行书《舞鹤赋》由此诞生。此时的米芾已褪去早年的狂放不羁，书风变得成熟稳健，却依旧保留着独有的灵动与劲健。 这幅大字作品，单字直径可达10厘米以上，是米芾存世大字作品中的巅峰，自问世以来，后世900余年，无人能在大字书法领域超越其水准，这并非夸张之词，而是源于其开创性的笔法与布局。 在米芾之前，书法界多以小字为主，大字书写要么生硬呆板、缺乏灵动，要么过于狂放、失却法度，始终没有形成系统的书写规范。 米芾的突破的在于，将“二王”帖学的灵动笔法，成功应用到大字书写中，既保留了二王笔法的婉转流畅，又融入自身雄浑劲健的风格，成为后世学习大字的核心标杆。 《舞鹤赋》用笔顺势而变、干脆利落，无丝毫拖泥带水，哪怕一个简单的偏旁部首，都有5次以上的用笔变幻，笔画粗细、轻重、缓急的转换自然流畅，尽显灵动骏健之美。 他以中锋行笔为主，力透纸背，提按顿挫分明，转折处方圆并用，方折处如刀削斧凿，圆转处如行云流水，既有着二王的温润，又有着北碑的雄健，形成独有的“米氏笔法”。单字多呈欹侧之势，重心或偏左或偏右，却通过笔画的伸缩挪让、穿插避让，实现动态平衡。 结字疏密得当，中宫紧实而笔画舒展，既避免了大字常见的松散空洞，又摆脱了小字的局促拘谨，每一个字都灵动洒脱，却又不失法度，完美诠释了米芾“险中求正”的书法理念。 此卷被宋徽宗收藏于内府，并进行了拓印。“靖康之变”使得原作被毁，所幸拓本遗留下来，到了元代又被收入元皇宫，元文宗特意命大藏书家柯九思鉴定，柯九思在卷首写下了“空前绝后”四个大字。 对于学习米芾书法、大字书法的书友而言，此作笔法丰富精到、笔力充沛饱满，结字千变万化，每一个字都值得细细临摹。 而今，我们将米芾《舞鹤赋》进行了超高清1:1复刻，见此作如见原作，同时配以逐字释文，便于您临摹和欣赏。