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禁动漫？日本这步棋臭到家咱就说日本这步棋走得有多臭！想制裁咱们就拿动漫说事，也不瞅瞅自己的动漫产业靠谁吃饭！就是说日本这回是不是有点魔怔了？为了制裁咱们，居然想出个损招——不给咱们看动漫了！这哪是反制啊，分明是往自己心窝子上捅刀子！咱先摆个实在数据：日本动漫对外出口，将近一半的钱都是咱们掏的腰包。就拿奥特曼来说，海外收入九成靠咱们市场养活，半年就能卷走几百亿！真要是断供，东京那些动画工作室不得立马喝西北风？更逗的是，他们还觉得咱们离了日漫就活不了？真要敢封禁，饿的绝对是他们自己，咱们正好省下钱支持国产，两全其美！这种搬起石头砸自己脚的提议，建议他们赶紧落实，我都迫不及待想看他们哭着求着恢复合作的样子了！日本动漫中美博弈国漫崛起大家觉得日本这波操作是不是昏招？评论区聊起来！

笑死人！日本想靠禁动漫反制中国？纯属搬起石头砸自己的脚日本有人出了个“馊主意”，说要禁止中国人看日漫，以此反制咱们。这话说出来简直像个笑话！他们怕是忘了，中国可是日漫最大的海外金主。2024年咱们贡献了日漫出口额的22%，2025上半年20个头部日漫IP，在咱这儿赚了225亿。多少日本小动漫工作室，全靠这笔钱发工资、搞新作品，禁播不是砸自己饭碗是啥？这明显是政客拍脑袋的昏招，根本不管从业者死活。好多日本动漫公司，早就摸清中国观众喜好来创作了。现在要禁播，业内人都急疯了，没了中国市场，他们连新项目的启动钱都凑不齐。更逗的是，中国观众早就不是离了日漫就没得看了。国漫这几年越做越牛，2025年产量突破600部。权威榜单里，动漫播放量前十国漫占了八席，《凡人修仙传》26亿播放量登顶，口碑热度都爆了。咱有超5亿二次元爱好者，撑起近6000亿的大市场，国漫、欧美动画随便挑，少了日漫一点不耽误。日本想靠这招卡咱们脖子，纯属找错了对象。东南亚、拉美那些市场加起来，都填不上中国市场的窟窿。就算真切断官方播放渠道，也堵不住网上的内容流转，最后只会逼得大家看盗版，日本动漫业亏的还是自己。说到底，这哪是什么反制高招，就是没辙了才想出的蠢招。经济科技比不过，就拿文化产业开刀，简直丢人！中国动漫崛起

真的给我整笑了，大早上看新闻差点喷饭。​日本那边居然出了个“高招”来制裁咱们，说是要禁止东方大国人看日本动漫。我觉得这专家怕不是喝多了假酒，还是活在二十年前？​这招数听着怎么那么像幼儿园小朋友闹别扭？打不过就喊“我不跟你玩了”。您这是制裁谁呢？这是要把自己最大的海外市场亲手给掐死啊。​现在国漫什么质量大家心里没数吗？没了日漫，咱们刚好全去看《凡人》和《完美世界》，这波操作属于是给国漫递刀子了。​这就好比开饭馆的嫌客人胃口大，威胁说不卖饭了，饿死的到底是谁，咱们走着瞧呗。真是老寿星吃砒霜，嫌命长了。而且啊，日本动漫产业能发展到如今的规模，东方大国市场可是功不可没。多少日本动漫公司靠着咱们这边的粉丝支持才得以生存和发展。要是真禁止东方大国人看日漫，那些动漫制作公司估计得急得跳脚。没了东方大国庞大的消费群体，周边产品卖不出去，版权收入大幅减少，制作资金也会变得紧张。到时候，动漫的质量和产量都得下降，日本动漫产业那不得陷入恶性循环？说不定啊，这禁令一出，日本国内的动漫从业者会纷纷站出来反对。毕竟谁都不想砸了自己的饭碗。而咱们呢，正好可以趁着这个机会，让国漫在国内市场进一步深耕细作，吸引更多原本看日漫的观众。国漫这些年的进步大家有目共睹，无论是剧情、画面还是制作水平都在不断提升。没了日漫的竞争压力，国漫肯定能发展得更好。说不定过不了多久，日本的观众还会反过来求着看咱们的国漫呢。这日本专家想出的“高招”，最后怕是只能搬起石头砸自己的脚。

万万没想到，日本竟想出这么个离谱“招数”，反制中国！禁止中国观众看日本动漫，这不是闹着玩嘛！中国可是日本动漫的“金主爸爸”，2024年直接给其动漫出口贡献了22%的份额，没了中国市场，日本动漫行业就像没了主心骨，像《鬼灭之刃》系列在华赚得盆满钵满，没了这收入，中小动画公司资金链都得断，生存都成问题。再看看所谓的替代市场，东南亚、拉美消费力跟中国比差远了，根本补不上中国市场的“窟窿”，现在国漫发展得那叫一个猛，2025年产量大增，播放量前十国漫占大头，咱观众选择多着呢。网友评论：日本这操作纯纯自毁生路啊！咱有国漫兜底，受损的还不是他们自己？日本要是真这么干，就是搬起石头砸自己的脚！大家觉得日本会真的实施这“昏招”吗？快来评论区聊聊！

文体动漫之下的，军国主义阴魂旭日旗再次刺进动漫画面，张本智和躬身东乡神社的被曝光，所有人该清醒：日本军国主义从未远去，它正披着文体的外衣，进行一场悄无声息的文化渗透。动漫本是跨文化交流的桥梁，却沦为军国主义招魂的载体。旭日旗，这面沾满亚洲各国人民血泪的旗帜，与731部队的罪恶烙印深度绑定，是人类文明史上的耻辱象征。日本创作者对其堂而皇之的植入，绝非无心之失，而是对历史真相的公然漠视，对受害国人民情感的蓄意践踏。他们妄图用二次元的滤镜，淡化侵略历史，将战犯的“荣光”包装成文化符号，灌输给一代又一代缺乏历史认知的受众。而张本智和参拜东乡神社的举动，更撕下了体育“无国界”的虚伪面具。东乡平八郎作为日本军国主义的海军头目，是甲午战争、日俄战争的罪魁之一，供奉他的神社，本质就是军国主义的精神祭坛。一个顶着运动员光环的公众人物，无视历史伤痕，向战犯顶礼膜拜，传递的绝非单纯的个人信仰，而是对侵略史观的认同与宣扬。文体领域从来不是历史虚无主义的法外之地。从动漫到体育，日本军国主义的渗透路径清晰可见：用文化产品模糊历史是非，用体育明星洗白战犯形象，最终实现扭曲历史记忆、重塑侵略史观的险恶图谋。警钟早已敲响，警惕！别让文体的遮羞布，掩盖了军国主义死灰复燃的狼子野心。警惕日本军国主义在文体领域的渗透日本动漫屡次出现旭日旗731部队张本智和曾参拜东乡神社

终于动手了吃我们的拿我们的，到头了！12月27日杭州即将举办的顶流漫展CP32，官宣大调整！直接转型「新国风专场」，明明白白划下红线：禁止一切日本动漫IP参展！所有日漫相关的展区全部取消，原本报名的日漫摊主，要么退摊，要么换成国产内容，没有任何商量的余地。日本那边直接炸锅了！杭州即将举办的顶流漫展CP32发生了重大调整，宣布转型为「新国风专场」，并明确禁止一切日本动漫IP参展。这一决定不仅引发了国内外的广泛关注，也在日本动漫圈内引发了强烈反响。对于这一事件的看法，可以从多个角度进行分析，包括文化政策、市场反应以及中日文化交流的未来。中国近年来在文化领域不断加强对外来文化的管理与审查，尤其是在青少年文化消费方面。随着国家对文化自信的强调，越来越多的政策开始倾向于支持本土文化和产业的发展。这种趋势在动漫领域尤为明显，政府希望通过推动国产动漫，减少对外国（尤其是日本）文化产品的依赖，以培养本土的创作能力和文化认同感。此次漫展的转型显然是这一政策的直接体现。通过禁止日本动漫IP的参展，不仅是为了保护国产动漫市场，更是传达出一种文化自信和民族认同的信号。对于一些国产动漫而言，这是一次难得的展示机会，有助于提升其在观众心中的地位。这一政策的实施无疑会对参与者产生深远的影响。原本报名的日本动漫相关摊主面临退摊或更换内容的困境，这将直接影响到他们的经济利益和品牌形象。对于许多日本动漫爱好者来说，这样的变化无疑是一个巨大的失望，因为他们期待的动漫文化盛宴被迫改变方向。国内的动漫爱好者也可能对此反应不一。部分人可能会支持这一政策，认为应该优先支持本土文化，另一部分忠实的日本动漫粉丝则可能感到被排斥，增加了对国产动漫的不满情绪。这样的市场反应对于未来的动漫消费趋势将产生重要影响，如何平衡各方利益，将是漫展组织者需要思考的问题。这一事件反映了当前中日两国在文化交流方面的紧张关系。历史原因、政治因素以及社会舆论等多重因素，使得两国间的文化交流面临较大挑战。日本的动漫文化自上世纪九十年代以来便在中国广受欢迎，近年来伴随中日关系的波动，越来越多的声音呼吁抵制日本文化产品。中日文化交流本应建立在相互理解与尊重的基础之上，但当文化政策变得越来越排外时，交流的渠道将受到限制，双方的文化认同感也会受到影响。这不仅对日本动漫产业造成打击，也对中国年轻一代的文化视野产生局限。尽管转型为「新国风专场」的漫展意味着对日本动漫的排斥，但这也为国产动漫提供了更多的展示机会。近年来，随着技术的进步和创作水平的提升，国产动漫逐渐展现出良好的发展势头。从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》，越来越多的作品获得了观众的认可。国产动漫要想真正崛起，仍面临着许多挑战。首先，内容的创新和质量的提升至关重要，单靠政策支持无法替代优秀的创作。其次，如何吸引和留住观众的目光，打造具有独特文化魅力的作品，也是国产动漫亟需解决的问题。此外，动漫产业链的完善，市场机制的健全，都是推动国产动漫发展的关键因素。杭州漫展的转型是中国在文化领域政策调整的一个缩影。禁止日本动漫IP参展，既是对国产文化的支持，也是对外来文化的警惕。然而，文化交流应该建立在开放与包容的基础上，过于极端的政策可能会削弱中日之间的文化纽带。未来，中国的动漫产业需要在保护本土文化的同时，保持对外开放的姿态，以实现更高水平的文化自信与文化繁荣。

杭州这回是真的没给面子，干得挺绝。月底那个同人漫展，直接把日本动漫的展位给切了。这下好，那边《产经新闻》立马就开始叫唤，说是咱们在刻意疏远日系文化。说白了，还是心疼钱。以前觉得咱们离了他们的二次元活不了，现在看看？咱们自己有《黑神话》，有《哪吒》，腰杆子早就硬了。评论区里那才叫一个精彩。好多家长早就看那些搞得“人不人鬼不鬼”的Cosplay不顺眼了，南宁地铁那事儿大家都还记得。这次杭州一出手，网友都在喊痛快，只有那一小撮“精神股东”在跳脚。我觉得吧，与其说是咱们排外，不如说是他们急了。想在东方大国挣钱还想搞文化输出那一套？现在的年轻人，可没那么好忽悠了。

杭州漫展：基本取消日本漫画和动画展位，日本媒体只有无能狂怒！杭州是日本二次元产业在东大市场的重要布局，杭州漫展取消日本展位，会对日本二次元产业造成多大影响只有他们知道！杭州漫展宣布将于12月27日至28日举行，但基本取消日本漫画和动画展位，日本媒体表示很担心！很怕这会疏远日本文化！作为日本二次元产业在东方大国市场的重要布局，杭州漫展此次举动，会对日本二次元产业造成多大影响！杭州更重视弘扬中华文化！大部分国内网友都支持杭州，几乎没有反对声音！反而是日本方面，希望加强文化合作，但想要逆转局势，日本方面需要付出更多努力！此次事件，也许不会就此结束，后续会有更多漫展、大型活动取消日本展位，对日本动漫产业造成很大困扰！

杭州这次做的太棒了，拒绝日本动漫展，12月19日，杭州最大动漫展把日本的相关动漫Ip摊位取消，这就对了，日本动漫现在对青少年影响很大，现在和以前的日本动漫不一样了，一休，灌篮高手等等，现在不是大胸就是超短裙，反正毒害中国青少年，日本还说非常遗憾，遗憾就遗憾吧！拭目以待我们的国风动漫，12月27-28日就要开始了，您怎么看？

终于动手了吃我们的拿我们的，到头了！12月27日杭州即将举办的顶流漫展CP32，官宣大调整！直接转型「新国风专场」，明明白白划下红线：禁止一切日本动漫IP参展！所有日漫相关的展区全部取消，原本报名的日漫摊主，要么退摊，要么换成国产内容，没有任何商量的余地。日本那边直接炸锅了！​​《产经新闻》《日经新闻》轮番上阵发文喊冤，哭唧唧的说什么文化交流受限，行业发展遇阻；日本漫画协会也赶紧跳出来装可怜，发表声明说“非常遗憾”，摆出一副受害者的姿态。​​说穿了，哪是什么文化交流受阻，纯粹就是心疼自己的钱袋子，怕断了财路罢了！​​他们心里比谁都清楚，中国，可是日本动漫最大的海外摇钱树！咱们中国的漫迷，硬生生养着他们大半个动漫产业！​​这次杭州漫展这一刀，直接切在了他们的大动脉上！其实大家心里都明镜似的，这一次的拒绝，从来都不是无缘无故的！​​想挣咱们的钱，就得守咱们的规矩，尊重咱们的底线，这是最基本的道理！​​​​现在的国漫，早就支棱起来了！2025年国产漫画的销售额占比，第一次超过了海外引进的作品，国漫佳作层出不穷，《三体》《一人之下》《哪吒》系列，不管是制作水准还是剧情内核，都不输日漫，甚至在全球都收获了大批粉丝！这次杭州漫展，光是本土的同人社团就来了1200多个，比上一届直接涨了40%，国漫的舞台，早就足够璀璨！从此以后，日本动漫想再轻轻松松的来中国市场躺着吸金，彻底没戏了！你不尊重我们，我们就收回市场；我们自己的作品足够好，就不再需要一味的迁就！必须狠狠点赞！国漫崛起，大势所趋，属于我们自己的二次元盛世，已经来了这一次杭州漫展的果断调整，就像一颗投入平静湖面的巨石，激起了层层涟漪，在国内动漫圈引发了热烈反响。众多漫迷纷纷表示，早就该有这样的改变了。他们厌倦了在漫展上满眼都是日本动漫元素，渴望看到更多属于我们自己的国漫风采。而且，这一举措也给国内动漫产业注入了一剂强心针。不少动漫工作室和创作者们备受鼓舞，他们看到了市场对国漫的认可和支持，创作热情更加高涨。相信在未来，会有更多优秀的国漫作品如雨后春笋般涌现。反观日本动漫产业，这次的冲击或许会让他们开始反思。一直以来，他们过度依赖中国市场，却没有给予应有的尊重。现在失去了这棵“摇钱树”，他们不得不重新审视自己的发展策略。国漫崛起的道路或许还会有坎坷，但杭州漫展的这次行动无疑是一个重要的里程碑。它让我们看到了国漫的潜力和希望，也让世界看到，中国动漫正在以崭新的姿态走向国际舞台。让我们一起期待，属于国漫的辉煌时代更加耀眼！

果不其然，国内顶流的杭州CP32漫展，直接官宣转型“新国风专场”，全面取消所有日本漫画、动画相关摊位，连cos日本动漫角色都被一刀切叫停！这消息一出来，日本媒体直接集体“破防”，《产经新闻》率先跳出来发声，字里行间全是焦虑，暗戳戳说展会“刻意排斥日系文化”，还急着让日本工作室赶紧搞“本土化合作”，说白了就是怕丢了中国这个大市场！先给不了解的家人们解释一下，杭州CP32作为国内最大的同人展之一，之前光摊位就快一万个，入场人次能达到25万，是日漫周边变现、攒人气的关键渠道。这次主办方12月19日突然发公告，距离开展只剩一周，直接把原本规划的“任天街”“法音中心街道”这些日漫主题区域全下架，数千个已申请的日漫周边摊位全驳回，态度坚决得很。日本媒体之所以慌神，核心就一个：中国曾是日本动漫最大的海外市场，2024年光中国就贡献了日本动漫出口额的22%，奥特曼的海外收入更是九成靠中国，这么重要的渠道突然被掐断，他们能不急吗？可要说这是“刻意排斥”，纯属睁眼说瞎话。把话说透了，这事儿根本不是针对普通日漫爱好者，而是多重因素叠加后的必然结果。首先，不少日本动漫作品里夹带私货，歪曲历史、美化军国主义，这谁能忍？之前《我的英雄学院》就把做人体实验的博士命名为“志贺丸太”，“丸太”的发音就是当年731部队对受害者的蔑称“马路大”，作者还嘴硬说只是巧合，最后被全网封杀。还有《在异世界开拓第二人生》，主角竟然是参加过南京大屠杀的士兵，还以屠杀中国人为荣，这种反人类的作品，难道还要给它展示的舞台？这些不是文化交流，是在往咱们的民族伤疤上撒盐！再看看韩国当年因为历史原因，从建国后就立法限制日本大众文化流入，电视上不准播日本影视剧、不准放日语歌曲，直到2000年后才逐步放宽，但现在韩国主流电视台还是很少播日本文化产品。人家这么做，就是为了保护本土文化！日本自己也经常搞文化保护，对外国文化产品的进口审查一点不含糊，现在中国只是对有问题的日漫说“不”，他们就受不了了，这就是典型的只许州官放火，不许百姓点灯。日本动漫行业其实早该慌了，中国市场对他们的重要性远超想象。日本文化产业对华出口占比超过31.6%，动漫领域更是高达45%，远超25%的安全预警线。2025年1-11月，日本动漫在中国的播放量同比下滑35%，正版周边销售额下降28%，已经有三家深耕中国市场十年的日本动漫代理公司撤资跑路了。他们嘴上喊着要转战东南亚、拉美市场，可那些地方的消费力根本没法和中国比。中国有5.26亿泛二次元用户，撑起了近6000亿的市场规模，这份“爆买”实力全球都难找，短时间内根本没有可替代的市场。说到底，杭州漫展禁日漫，本质上是对不尊重历史、夹带私货的日本动漫的一次反击，也是对本土动漫产业的一次扶持。文化交流的前提是相互尊重，要是你一边赚着中国市场的钱，一边用作品伤害中国民众的情感，那被市场抛弃就是迟早的事。日本媒体与其急着抱怨“不友好”，不如好好反思一下，为什么他们的动漫在中国会遇冷。是该管管那些夹带军国主义私货的创作者了，是该拿出真正尊重历史、尊重观众的作品了。咱们也不是要彻底关闭文化交流的大门，真正优秀、尊重历史的外国文化产品，中国市场一直是开放的。但前提是，你得守规矩，不能触碰我们的底线。那些想靠歪曲历史、美化侵略来赚中国人钱的作品，注定没有好下场。杭州漫展的这个决定，就是给日本动漫行业提了个醒：中国市场不是想来就来、想赚就赚的地方，不尊重底线，就只能被淘汰。说到底，国漫的崛起不是偶然，是技术进步、文化自信和产业协同的必然结果。杭州漫展禁日漫不是“排斥”，而是文化自信的体现，是市场选择的结果。日本媒体的“破防”，恰恰说明他们离不开中国市场。对此大家有什么看法？

果然被我猜中了！杭州漫画展官宣将全面取消日本漫画、动画相关摊位，这个决定甚至让日本媒体集体"破防"。​​日本《产经新闻》率先发声，带着明显的焦虑感报道了这一调整，字里行间暗指展会"刻意排斥日系文化"。在中国市场遇冷，要求相关工作室加强本土化的合作。这哪是什么排斥文化，分明是给本土动漫腾挪生长空间。前几年漫展日系摊位占比超六成，国漫只能挤在角落。《产经新闻》的哀嚎太假了，他们只字不提部分日系作品夹带的不良导向，双标玩得炉火纯青。本土动漫早就不是吴下阿蒙，《哪吒之魔童降世》《长安三万里》票房口碑双爆，早就攒足了底气。取消日系摊位不是一刀切，是展会回归初心的选择。漫展该是国漫创作者的舞台，不是外来作品的倾销场。日本动漫产业靠中国市场赚得盆满钵满，却不愿尊重本土文化底线，遇冷纯属自食其果。要求本土化合作是好事，但前提是拿出诚意，别想着用文化输出的幌子，夹带私货糊弄观众。国漫崛起需要的是公平的展示机会，杭州漫展的决定，给所有同类展会打了个样，干得漂亮。文化交流从来不是单方面的迁就，对等尊重才是长久之道，这一点日本媒体该好好学学。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。杭州国潮动漫展杭州动漫游戏展杭州动漫文化节杭州动漫文化会日本动漫艺术展

杭州12月底的CP32漫展，一纸禁令让日本动漫彻底无缘亮相，这波操作堪称精准直击要害。日媒接连发声，一边吐槽市场遇冷，一边急着支招转战他国，慌张模样藏都藏不住。日本漫画协会打着文化交流的旗号卖惨，实则是舍不得中国这个最大海外市场，断了财路才是真的肉疼。既想赚咱们的钱，又不愿守规矩，哪有这样的好事？自家漫展本就该掌握主动权，给国漫腾出发展空间，这份底气值得点赞。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。

杭州CP32漫展这波操作太圈粉！日本那边直接急到跳脚！直接取消日本动漫IP专区，转头升级成“新国风专场”。日媒先是追着报道抱怨，说这会砸了他们的市场，还支招让日本动漫公司赶紧转战东南亚；日本漫画协会也出来喊冤，说“文化交流不该受限”。其实说白了，还不是因为中国曾是他们动漫最大的海外市场，2024年光咱们这儿就贡献了22%的出口额，现在断了这块肥肉，能不心疼吗？但平心而论，主办方这波调整真没毛病！不是故意针对谁，而是当下社会环境和文化责任的合理考量，更是给国漫创作者腾足了舞台。你看现在报名的国产同人社团都涨了40%，《罗小黑》《时光代理人》《三体》这些优质国漫，早就该有更大的展示空间。这些年国漫早就不是当年的样子了，制作水平、故事内核都越来越能打，咱们自己的好作品，凭啥要给别人腾位置？文化交流的前提，从来都是相互尊重，要是只想着赚咱们的钱，却不尊重咱们的底线，那被市场淘汰也是早晚的事。支持给国漫多些机会！咱们自己的二次元文化，就该让更多人看到，你觉得这次漫展的调整靠谱吗？

2025年12月19日，COMICUP官方宣布CP32杭州场调整为“新国风专场”，取消所有日本动漫IP分区。这一举措引发了广泛关注和讨论。主办方虽未明确提及禁止日本作品是因政治因素，但在中日关系紧张时期，文化领域往往易受影响，此次调整被认为与当前局势有关。该决定使得众多以日本动画、漫画为主题的摊位被取消资格，不少参展者临近展会才得知此消息，日漫IP摊主大多选择退摊。日本方面对此反应强烈，《日经新闻》称日本动漫在中国市场遇冷，建议相关工作室加速本土化合作或转向其他市场。日本漫画协会则称文化交流场所因政治因素受限令人遗憾，希望继续推进民间层面的对话。从影响来看，中国是日本二次元产业重要的海外市场，此次杭州CP32禁日漫IP，无疑会对日本动漫相关产业造成冲击。而对于主办方的做法，有人表示支持，认为国家利益高于一切，在特定时期采取此类措施是合理的，有助于维护国家尊严和利益。北京微博动漫展cpf漫展日漫年会ds动漫展ez31漫展杭州anime苏州ocg漫展

日本“动漫”文化，不必来了！原定于27～28日在杭州举行的中国大型同人漫画展COMICUP，被曝出禁止展示日本相关作品。消息最早由香港英文媒体《南华早报》披露，随后在社交平台上引发大量创作者和观众的讨论。日媒《产经新闻》也跟进做了报道。主办方给出的官方说法非常“标准化”：“考虑到社会环境，决定将主题调整为‘新中国风格’。”通知里并没有白纸黑字写出“禁止日本作品”，但现实操作却很明确——以日本动画、漫画为主题的数十个摊位，被直接取消资格。要知道，COMICUP并不是一个小圈子活动。这次预计有约7000个摊位！日本动漫同样带有超高的中国元素，往往于无声处就容易俘获中国青少年，尤其比较经典动漫，包括：《灌篮高手》《铁臂阿童木》等。据悉2019年日本动漫市场产值就已达到2301.9亿日元，约合人民币1475亿元，其中出口额比重甚大，尤其是亚洲市场。这不仅可以带来海外汇款收入，同时拉动了相关衍生产品的销售与就业！

从动漫到精日，日本是如何对华文化渗透的？其实，这就是一场精心策划的“二次元温水煮青蛙”，每一步都踩在青少年心理痒点上，堪称“文化战教科书”。以时间为线索来划分，近几十年日本对华文化渗透可分为三个阶段。第一阶段是七十年代末到九十年代的“温情破冰期”，主打“无害化”包装，靠萌趣内容敲开青少年心门，这时候的渗透藏在动画的欢声笑语里，根本让人提不起警惕。彼时国门初启，国内青少年精神文化产品匮乏，日本精准投放《铁臂阿童木》《哆啦A梦》这类动画，剥离所有历史血污，只展现智慧、友情、勇气这些普世价值，用机器猫的口袋、一休的聪明劲，让孩子们先对日本产生“温暖无害”的初始印象。就像《聪明的一休》里日式庭院、和服礼仪潜移默化植入，《哆啦A梦》里的铜锣烧、东京街景悄悄构建认知，本质是用低龄化、娱乐化的内容，在老一辈抗日记忆尚未消退时，给新一代埋下“日本=可爱有趣”的种子。这步棋最毒的就是利用了成年人对儿童动画的“无防备心理”，把文化符号伪装成童年回忆，让抵触情绪在欢声笑语中消解。第二阶段是九十年代末到新世纪初的“价值观植入期”，从单一动漫升级为全方位文化包裹，趁青少年价值观成型关键期，悄悄替换认知框架。这时候《灌篮高手》《圣斗士星矢》成了爆款，表面是热血青春，实则是武士道精神的现代化包装，“为团队牺牲自我”“绝对忠诚”的内核，通过樱木花道、星矢的角色形象，让青少年误以为这就是理想的精神内核。同时，《东京爱情故事》传递的日式爱情观、《白色巨塔》的职场逻辑，搭配索尼随身听、任天堂游戏机这些物质载体，共同构建出“日本=精致现代”的认知，更阴险的是《名侦探柯南》这类作品，把日本的法律体系、城市文化、饮食习俗无缝植入剧情，让青少年在追更中不自觉认同其生活方式。这阶段精准拿捏了青少年的偶像崇拜和从众心理，你不看这些动漫、不用这些产品，就融入不了同学圈，这种社交压力倒逼他们主动接受，慢慢把日式价值观当成“先进潮流”，本土文化反而成了“过时土气”的代名词。第三阶段是互联网时代的“圈层同化期”，渗透变得更隐蔽也更致命，通过二次元社群完成“从喜欢到盲从”的终极收割。随着B站崛起、同人圈壮大，日本动漫、游戏通过非正式渠道海量涌入，形成封闭的二次元圈层，这里有专属术语、圈层规则，甚至有“排斥非爱好者”的潜规则。日本右翼更是精准利用这点，推出“舰娘”这类游戏，把二战侵略军舰拟人化成可爱少女，用软萌外表消解战争罪恶，还有“夏日祭”在多地落地，把日本民俗包装成“潮流活动”，让青少年在Cosplay、周边收藏、线下聚会中，逐步强化对日本文化的归属感。当有人指责这种现象时，他们还会以“文化自由”反驳，完全意识不到自己早已沦为文化战的牺牲品，这也是精日群体批量出现的核心原因——不是突然变坏，而是长期在圈层里被洗脑，把历史正义、民族尊严都当成了“圈层之外的无聊说教”！说到底，这场文化渗透从不是单纯的“文化交流”，而是日本右翼主导、财团推动、政府背书的系统性战略，每一步都算准了青少年的心理弱点：用童年回忆打破防备，用青春潮流植入价值观，用圈层社交完成同化。我们警惕不是要拒绝所有日本文化，而是要戳破“娱乐无国界”的伪装，看清其“温水煮青蛙”的本质。青少年可以喜欢动漫，但不能被动漫里的虚假历史蒙蔽；可以追求潮流，但不能丢了民族根脉，毕竟文化自信不是喊出来的，是建立在清醒认知和历史敬畏之上的，这才是对抗这场文化战最核心的武器！（每天更新，欢迎关注，喜欢文章的可以帮忙点个赞留条评~）对此大家有什么看法？

实锤了！网上盛传高市早苗长得像“车力巨人”，没想到高市她自己都毫不避讳。在东京举行的国际投资会议上，高市早苗引用《进击的巨人》中主角的台词表示：“都给我闭嘴！把钱都投到我这里来！”在12月1日的“未来投资倡议”大会上，日本首相高市早苗演讲收尾时，以英语+日语形式援引《进击的巨人》艾伦・耶格尔台词“都给我闭嘴！把钱都投到我这儿来！”，试图借助动漫文化拉近距离。这次国际投资会议本是各国谈合作、拉资源的正经场合，谁能想到日本政坛突然上演了一出二次元跨界大戏。东京举办的这场国际投资会议，本意是想吸引中东资本流入，结果因为高市早苗的发言，彻底变成了全网热议的荒诞现场。网上早就流传着高市早苗和《进击的巨人》里“车力巨人”的外形联想，中日网友还顺着这个点做了不少调侃内容，甚至叠加了相关争议标签，让这个话题在社交平台上越传越广，成了公众人物被符号化调侃的典型例子。本来大家都以为这只是网友的自娱自乐，没人想到当事人居然会主动下场，还在如此严肃的国际场合里呼应这个梗。这番操作后，现场瞬间安静，中东代表们的表情都透着尴尬，谁也没料到本该专业严谨的投资推介，会变成这样一场二次元喊话。她的团队后来解释说这是为了活跃气氛，借着日本动漫在中东的人气拉近距离，可明眼人都能看出，这种说法根本站不住脚。要知道高市早苗一直给自己贴“御宅族友好”的标签，之前还推动过不少动漫产业相关的扶持政策，对外展现出对二次元文化的开放态度。但在网友已经用“车力巨人”梗调侃许久的背景下，特意在国际投资会议上引用这部动漫的台词，很难让人相信这只是巧合。这更像是一种刻意的符号绑定，用亚文化话题给自己打造独特人设，同时默认甚至强化了网友对她的调侃联想。面对后续国内外的热议，她既没有否认和梗图的关联，也没有调整相关表述，这种沉默反而坐实了“毫不避讳”的说法。但这种操作根本不是什么接地气的创新，反而暴露了对国际外交和资本逻辑的无知。资本逐利且谨慎，中东投资方手握巨额资金，看重的是稳定的投资环境、清晰的政策导向和可靠的回报预期，不是一句动漫台词就能打动的。把国际投资当成漫展互动，用命令式的语气对潜在投资方说话，不仅显得傲慢无礼，更让外界看到了日本在吸引外资时的无措。网上的调侃声浪瞬间升级，中日网友纷纷吐槽这种“梗图照进现实”的荒诞，相关话题在短视频平台的热度居高不下。市场的反应更是直接打脸，发言当天日本股市就出现大幅波动，国债收益率也创下多年新高，投资方纷纷评估对日投资风险。国际媒体也没客气，纷纷批评这种行为违背外交礼仪，态度傲慢，质疑这种“符号化表演”根本解决不了日本经济的实质问题。要知道日本经济本身就面临增长乏力、债务高企等多重困境，财政健康状况在发达国家中堪称严峻，本该拿出切实可行的政策和方案吸引投资，结果却寄希望于二次元玩梗，这种避重就轻的做法，只会让资本更加警惕。其实这种操作的本质，是用表面的噱头掩盖深层的无力。吸引国际投资靠的从来不是几句流行台词或文化符号，而是实打实的竞争力。当一个国家只能靠玩梗来博取关注、拉拢资本时，恰恰说明其在经济政策、投资环境等核心领域已经拿不出亮眼的筹码。把亚文化当成外交和经济的“救命稻草”，不仅找错了方向，更显得急功近利。国际舞台上的合作讲究的是尊重与专业，用命令式的动漫台词进行投资推介，既是对投资方的不尊重，也是对自身职责的敷衍。这种现象也反映出当下部分政坛人物的营销误区，以为靠打造独特人设、蹭热门话题就能赢得支持和机会，却忽视了核心职责所在。对于国家治理和国际合作而言，专业能力、责任担当和务实举措才是根本，脱离实际的符号化表演终究只能是昙花一现。资本永远清醒，不会因为一句动漫台词就忽视潜在风险，民众也不会因为一个热门人设就原谅治理上的缺失。

红毛韦世豪干劲来了！直接一脚将酒井高德踢翻，双方爆发冲突！这位日本国脚翻身跃起就冲着裁判吼，手指头都快戳到韦世豪鼻尖了，连续两次犯规？裁判眼皮底下可都盯着呢。有意思的是韦世豪的反应。这位以暴脾气出名的蓉城尖刀非但没退缩，反而迎上去就是一顿输出。两边球员呼啦啦围上来，周定洋死死拦在中间，主裁判的手势比划得跟交通警察似的。谁能想到几分钟后，刚才还剑拔弩张的俩人居然搭着肩膀有说有笑！这剧情反转比日本动漫还魔幻。中超球队打亚冠从来都是硬仗。神户胜利船什么来头？J联赛劲旅加上伊涅斯塔带过的班底，主场更是魔鬼级别。可蓉城偏偏在武藤嘉纪先拔头筹后，靠着费利佩那脚石破天惊的世界波硬生生扳平。这球进得提气！肖赧说得在理，不管最终比分如何，蓉城今年外战的表现绝对配得上“标兵”二字。韦世豪和酒井高德这场冲突，倒像是整场比赛的缩影。亚冠赛场从来不只是技战术较量，更是意志力的角斗场。那些看似火爆的瞬间，往往藏着球员对胜负的执念。当裁判各打五十大板后，两人迅速和解的场面反而暴露了职业足球的真相，场上针锋相对，场下相逢一笑，毕竟都是吃这碗饭的。镜头扫过看台时，日本球迷脸上的错愕还没褪去。他们或许没料到中超球队能踢得这么硬气。从费利佩的远程重炮到韦世豪寸土不让的拼抢，蓉城用行动打破了外界对中超“外战外行”的刻板印象。这场平局的价值，远比分数字来得沉重。足球场从来需要血性，但更需要收放自如的智慧。韦世豪的毛躁劲儿要是能化成关键时刻的精准抢断，酒井高德的抱怨若能转为更聪明的跑位，这场冲突反倒成了比赛的精彩注脚。亚冠联赛的魅力就在于此，不同足球文化的碰撞总能擦出令人瞠目的火花。当终场哨响时，或许没人会记得这次冲突的细节，但费利佩那脚划破夜空的世界波，以及蓉城球员手搭肩膀围成的战阵，会成为中超外战史上又一抹亮色。真正的强者，既敢在对抗中亮出獠牙，也懂得在硝烟散尽后握手致意。

高市早苗刚说支持日本动漫，动画电影就遭西方网友围攻：日本是邪恶的国家！刚说要推动动漫出海，结果还没走出国门，就被骂成了“历史洗白”。日本首相高市早苗在电视上高调宣布，要推动动漫、游戏等文化产业的发展，吹响“文化出口”的号角。动漫本是娱乐工具，怎么一转身成了外交风暴中心？背后这盘棋，远比动画片复杂。表面上看，高市早苗提出的文化出海计划是为了振兴日本的内容产业，多卖点票房，多签点版权，挺合理。但仔细一看这套组合拳的时间点和力度，就有点不寻常，她在NHK电视采访中不止一次提到“文化是国家战略资源”，还说政府会像扶持半导体一样扶持动漫产业，这不是随口一说。补充预算上直接砸下550亿日元，目标是2033年前把文化内容的全球销售额从5万亿日元干到20万亿，翻四倍。看起来是经济账，其实是政治账，高市早苗上任以来，频繁在涉台问题上发表强硬言论，直接导致中日关系持续恶化。中国随即对日本文旅和流行文化领域开展反制措施，多个在华演出、合作项目被叫停，据日本演艺行业协会披露，2024年，日本艺人在中国市场的演出和版权收入超过400亿日元，中国几乎是日本娱乐内容最重要的出口市场之一。在这种背景下，高市的文化战略突然发力，就显得很有针对性。她不是在推广文化，而是在用文化“补外交短板”。既然传统外交搞不定，那就用动漫带动国家形象输出，试图绕开国际政治的主场去争夺舆论高地，这也解释了为什么政府会把动漫当成“战略资源”来扶持，甚至比对半导体还上心。但问题也随之而来：如果文化产品被拿来替政府说话，那观众可就不买账了，尤其是碰上战争题材，一旦叙事偏了，别说全球市场，连基本的舆论容忍度都会被透支。这部卷入风波的动画电影《贝里琉岛：天堂中的格尔尼卡》，改编自一部战地漫画，讲的是太平洋战争时期日本士兵在贝里琉岛上与美军作战的故事。片中主角是一群性格各异、外形卡通的小兵，试图通过轻松的画风讲述战争的残酷，听起来是个创新尝试，但正是这种“可爱化战争”的处理方式，引爆了争议的火药桶。很多西方观众第一时间就指出，这部影片本质上是在“人性化”日本士兵，塑造他们成了战争的受害者，而对日本在二战中的加害行为只字未提。影片中，美军被描绘成冷酷无情的敌人，而日本士兵则像是被命运裹挟的普通人，一边战斗，一边反思，一边流泪。这种叙事方式不是第一次出现在日本文化产品中，早在上世纪七八十年代，日本就通过大量影视作品不断地“内省”，但这种内省往往只谈“痛苦”，不谈“责任”。在《贝里琉岛》里，这种“悲情叙事”被进一步包装成“艺术表达”，可问题是，战争不是童话，不能靠几个卡通形象就把历史洗得干净。尤其是，当这样的叙事被用来输出到海外市场、尤其是美国市场时，自然要面对观众最根本的质问：日本在二战中到底是什么角色？你是来讲故事，还是来重写历史？这不仅仅是创作自由的问题，而是价值观碰撞，特别是在全球反思殖民主义和战争创伤的大背景下，《贝里琉岛》这类作品的出现，很容易被视为对历史的选择性记忆，甚至是“文化修正主义”的一部分。这些言论虽然情绪化，但反映的是一个真实的国际认知矛盾：日本在战后数十年中，通过大量影视、动漫、文学作品不断构建“苦难中的日本人”形象，把自己从战争加害者逐步“软转”成了受害者形象。这种叙事在日本国内可能能骗得过年轻一代，但放到国际上，尤其是历史记忆尚存的国家面前，根本站不住脚。而且这次西方网友集体开火，不完全是对影片内容的反感，更多是对“日本国家战略性利用文化洗白历史”的警惕。他们质疑：如果日本真的只是推动文化产业，为何一上来就选战争题材？为何要用政府预算扶持这种具有争议性的内容？这不是“文化出海”，这是“叙事输出”。这也正说明一件事，文化产品想走出去，内容的底线必须守得住，观众可以接受你讲本国故事，但不能接受你用艺术手段掩盖历史责任。高市早苗本想打一张文化牌，为日本的国际形象加点分数，结果却因为一部战争动画，引来了全球网友的集火。这场围攻不是偶然，而是日本长期“选择性记忆”历史的结果，当动漫变成了国家战略工具，它就不再只是娱乐产品，而成了国际政治的投射镜。文化出海可以是国家软实力，但前提是内容要真实、要有底线，不能拿历史痛点当包装纸，更不能拿战争记忆当营销噱头，历史不是动画片，不能随便改。

高市早苗刚说支持日本动漫，动画电影就遭西方网友围攻：日本是邪恶的国家！高市早苗这波操作算是把“偷鸡不成蚀把米”演活了，前脚刚拍着胸脯说要力挺日本动漫闯世界，后脚自家的动画电影就被西方网友喷成了筛子，连带着“日本是邪恶国家”的词条都快被刷上热搜。这脸打得又响又脆，估计她现在连骂人的心思都有，可偏偏还得憋着——毕竟这烂摊子是日本人自己埋的雷。事儿得从最近的中日纷争说起，不少日本演出、电影因为历史立场问题在咱们这儿下架，日本文化界急得像热锅上的蚂蚁。高市早苗作为日本政坛里的“急先锋”，自然得出来撑场面。她特意开了场发布会，唾沫横飞地宣布政府要砸钱支持动漫、游戏这些“文化名片”，说要让全世界都爱上日本文化。这话听着挺唬人，可她忘了一件事：日本文化名片的背面，印着抹不掉的侵略历史，不是换个可爱画风就能遮住的。她的发布会刚结束不到24小时，一记响亮的耳光就打了过来。即将在欧美上映的日本动画电影《贝里琉岛：天堂中的格尔尼卡》，预告片刚放出去就炸了锅。西方网友的骂声从推特一路蔓延到脸书，评论区里全是“无耻”“篡改历史”的声讨，甚至有二战老兵后代直接喊话制片方：“你们的良心是被太平洋的海水泡烂了吗？”这部电影打着历史题材的幌子，本质上还是日本玩了几十年的“受害者套路”。故事里的日本士兵一个个画得浓眉大眼、性格讨喜，要么是思念家乡的少年，要么是爱护战友的硬汉，通篇都在说他们在太平洋战场上多惨，被美军打得有多可怜，却绝口不提他们为什么会出现在贝里琉岛——那是二战时期日本侵略南洋的前沿阵地，是他们拿着刺刀逼着当地百姓当炮灰的罪恶之地。西方网友可不是那么好糊弄的，尤其是美国人，对太平洋战争的记忆比谁都清晰。有网友直接贴出了贝里琉岛战役的历史照片，一边是电影里“可爱”的日本兵形象，一边是被日军虐杀的美军战俘和岛民尸体，对比鲜明得让人头皮发麻。“你们把侵略者包装成受害者，对得起在山洞里被活活烧死的美军士兵吗？”这条评论被点赞了几十万次，戳中了所有人的痛点。可能有人会问，日本不是总爱搞这套“岁月史书”吗？怎么这次在西方栽了？其实道理很简单，以前他们这套把戏主要骗骗不了解历史的年轻人，可贝里琉岛战役是美军的“伤心地”。1944年的贝里琉岛战役，美军为了夺回被日军占领的岛屿，付出了近万人伤亡的代价。日军在岛上修了密密麻麻的暗堡，用平民当肉盾，甚至搞“玉碎冲锋”，临死前还要拉着医护人员垫背。这些历史都记在美国的国家档案馆里，老兵的回忆录、战地记者的照片，每一样都能打烂日本编剧的嘴。更讽刺的是，电影名字里的“格尔尼卡”，本是西班牙被纳粹轰炸的城市，毕加索的名画《格尔尼卡》就是为了控诉法西斯暴行。日本把侵略战场比作“天堂中的格尔尼卡”，简直是颠倒黑白到了极点。有西班牙网友怒怼：“我们的格尔尼卡是反法西斯的象征，你们的贝里琉岛是侵略的罪证，别脏了这个名字！”其实日本搞这种历史虚无主义也不是第一次了。之前的《我的战争》把侵略中国拍成“解放亚洲”，被咱们骂到下架；这次换个战场，以为能在西方蒙混过关，没想到踢到了铁板。他们总以为把侵略者画成“可爱版”，把侵略说成“被迫应战”，就能洗白历史，可历史不是漫画，不是改改画风就能重新上色的。高市早苗现在肯定特别尴尬，她喊着“让日本文化走向世界”，可日本递出去的“文化名片”上全是历史的污点。西方网友现在不仅抵制这部电影，还开始翻旧账，把日本在二战中的暴行一一列出来，从南京大屠杀到巴丹死亡行军，从慰安妇制度到细菌战，每一条都让日本的“文化形象”碎一地。有网友直接说：“连历史都不敢承认的国家，谈什么文化输出？你们的文化里，最缺的就是良知。”更有意思的是，日本网友之前还跟着起哄，说“中国不懂艺术”“下架日本作品是文化打压”，现在看到西方网友的反应，瞬间哑火了。有日本网友在论坛里吐槽：“怎么西方人也不买账？不是说他们只看画风吗？”这话暴露了日本的天真——无论是东方还是西方，对正义和良知的判断都是一样的，侵略就是侵略，不会因为包装得好看就变成正义之举。现在这部电影的制片方已经慌了，紧急宣布推迟上映，忙着修改预告片和剧情，但西方网友根本不买账，纷纷喊话流媒体平台：“别让这种洗白侵略的电影污染屏幕。”高市早苗也没了之前的底气，发布会后再没提过“文化输出”的事，估计是在琢磨怎么收拾这个烂摊子。

高市早苗刚说支持日本动漫，动画电影就遭西方网友围攻。这戏剧性的反转来得太快，让原本想靠文化输出“挽尊”的日本政府措手不及。随着中日纷争持续，不少日本演出、电影在中国下架。高市早苗本想借动漫这张“软实力王牌”打开海外市场，可她说出支持政策还不到一天，即将上映的日本动画电影《贝里琉岛：天堂中的格尔尼卡》就被西方网友扒出历史争议，评论区瞬间被愤怒的声讨淹没。12月1日，在东京国际投资会议上，高市早苗为了给日本文化“站台”，特意提到《足球小将》《海贼王》在海外的人气，甚至引用《进击的巨人》台词喊出“都给我闭嘴！把所有钱都投到我这儿”，试图用二次元梗拉拢投资。可这番操作不仅没达到效果，反而先在国内引发群嘲，网友吐槽“动漫里说这话的角色下一幕就被踹飞”，还有御宅族表示“右翼首相引用争议动漫，是在玷污我们的爱好”。更讽刺的是，她口中要大力扶持的文化输出，转头就撞上了历史认知的“硬墙”。引发争议的《贝里琉岛：天堂中的格尔尼卡》，光看片名就充满争议。贝里琉岛战役是二战太平洋战场伤亡率最高的战役之一，1944年9月至11月，美军耗时两个月才全歼岛上近万名日军，自身也付出1.5万人伤亡的代价。可电影预告中，却把日军描绘成“守护家园的勇士”，对其侵略本质避而不谈，甚至将美军登陆称为“野蛮入侵”。这种颠倒黑白的叙事，让西方网友瞬间炸锅。有美国网友贴出老兵回忆录截图，“日军把平民当人体盾牌，我亲眼看到一个孩子被绑在碉堡上”；帕劳网友更是愤怒表示“贝里琉岛是我们的土地，不是日本的战场，这部电影是在亵渎死者”。电影的争议还牵连出日本右翼的历史态度。此前日本天皇访问帕劳时，曾在贝里琉岛慰灵碑前祈求和平，可高市早苗政府的官员却公开宣称“贝里琉岛是日本国民用鲜血守护的岛屿”。这种将侵略行为美化成“守护”的言论，本就引发周边国家不满，如今电影再火上浇油，自然成了众矢之的。西方网友纷纷发起抵制运动，BoycottJapaneseAnimeMovie的话题在推特阅读量突破2亿，有动漫平台直接宣布取消该片上映计划，理由是“内容违背历史事实，可能引发争议”。这边西方抵制声浪还没平息，日本国内的文化界也开始反对。有知名动画导演公开表示“用动漫洗白历史是对行业的侮辱”，十几位编剧联名要求修改电影剧情，否则将拒绝参与后续制作。而高市早苗原本计划推出的“动漫海外推广基金”，也因这场争议被opposition议员质疑“用纳税人的钱支持历史修正主义”，审批进程被迫暂停。其实日本动漫能在全球受欢迎，靠的是《哆啦A梦》的温暖、《你的名字》的奇幻，而非右翼的历史观。中国市场下架日本电影，并非针对文化本身，而是对日本政府挑衅行为的反制。11月17日起，《鬼灭之刃：无限城篇》等多部日本影片在中国撤档或暂停审核，不少中国观众表示“我们喜欢优秀的动漫，但绝不接受带着政治偏见的文化输出”。高市早苗想靠动漫“破局”，却忘了文化输出的核心是真诚与尊重。如果连基本的历史事实都要歪曲，再热门的IP也会沦为笑柄。这场风波不仅给日本文化输出敲响警钟，更说明任何试图用文化包装右翼思想的行为，终将遭到全世界的抵制。毕竟，观众可以接受虚构的剧情，却绝不会容忍对历史的亵渎。信源：环球网九派新闻

可以说在大家心目中日本动漫作为世界动漫领域的殿堂，就应该像好莱坞那样，行业标准、受众要求就会高一点。中国许多90后、00后的童年是看着日本动画长大的，《机器猫》、《龙珠》、《百变小樱》、《数码宝贝》等等实在太多了，...

快报！快报日本突然宣布了11月26日消息，日本首相高市早苗此前发表的涉台错误言论，恶化了中日交流的氛围，这一影响也延伸至文化交流领域。多场在华演出取消，日本艺人们近日表达了对高市早苗的不满。（中国新闻网）现在，日本本土的音乐人也站出来批评高市早苗了。创作歌手七尾旅人发帖说：“你这话说得太轻率了。东亚的稳定被你搞乱了。我们日本音乐家在华的演出全黄了。信任攒着难，毁起来太快。我给中国朋友道个歉。”歌手春眠跟着发声。她直接怒怼：“大家别憋着了。该愤怒就愤怒，该抗议就抗议。音乐家不管政治？最后连交流的地方都没了。”高市早苗不是随口说说。11月7日在国会。她把“台湾有事”和“日本存亡危机”绑在一起。还暗示要动手帮忙。这是在碰中日关系的红线。影响马上就来。JO1的广州粉丝见面会。本来卖了1.2万张票。现在全退了。艺人团队亏得直叹气。吉本喜剧的上海专场也取消了。还有影视圈。《蜡笔小新》新电影本来要在12月上映。现在直接暂缓。好几部日本动漫在大陆和港台都停播了。日本艺人都在划清界限。矢野浩二直接说：“我永远支持一个中国。”美依礼芽在所有平台都发了同样的话。奥特曼扮演者高峰圭二更直接：“跟中国闹矛盾，对日本有啥好？”经济上更惨。中国游客的赴日机票。退了快50万张。日本旅游业估计一年要亏2.2万亿日元。水产出口也停了。又少赚1100亿日元。日本老百姓也不答应。东京街头好多人聚集。举着“高市早苗下台”的牌子。喊着“别煽动战争”。前首相鸠山由纪夫也骂她：“你这是让日本吃亏！”有文件早就写得明明白白。《开罗宣言》《波茨坦公告》。都确定台湾是中国的。中日之前签的文件也这么说。高市早苗就是在瞎闹。之前有个日本乐队。跟中国歌手合作了一首歌。火遍两国。现在合作全停了。好好的交流桥梁。被政客的野心烧了。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。

蜡笔小新rh了？再来哔哔？立刻发郑朋用辱华的日本动漫头像而且时间线还是全国都知道该动漫rh后

日本是全球动漫产业的“标杆之地”—从《铁臂阿童木》开启现代动画先河...更重要的是，日本动漫与本土文化深度绑定—《千与千寻》里的汤屋源自日式温泉文化，《你的名字》里的神社呼应京嘟古建筑，我们的研学既学动漫创作，也体验...

从什么时候起，日本动画里青梅竹马就总是赢不了天降呢？网友说，我记十几年前在论坛看到过一个日本统计，说男人最绝望的事情有哪些？有一个我至今都忘不了，和青梅结婚，发现青梅已经不是第一次了。

日本动画电影《鬼灭之刃 无限城篇 第一章》全球票房大爆，将《唐探1900》挤出前十。一开始，《唐探1900》在全球年度票房榜中的排名之所以不断下滑，主要是因为大量高关注度好莱坞大片的上映，像《我的世界诶大电影》《星际宝贝...