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警惕日本帝国主义死灰复燃，日本防卫省称，已向日本全国约2400所小学寄送了约6100份儿童版《防卫白皮书》，里面明确表达了周边有敌对国家还对中国的强大军事力量表达不安。从小就开始教育儿童周围有强大敌人以后要参军保卫日本...

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“在爱情中，人们不能仅仅有语言和眼泪，还需有耐心和时间。”和最喜欢的人结婚，从此过上幸福生活，这大概是多数人对爱情的初次想象，就像所有童话的结尾，王子和公主携手走进城堡，故事便戛然而止。可童话的魅力，恰恰在于它的语焉不详。它从不告诉你，公主中年是否会发福，王子婚后还有没有三宫六院，更不会提他们在抵达幸福之前，经历了怎样的世事变迁。电影《爱在午夜降临前》恰恰撕开了这层浪漫的面纱，用诗意又残酷的方式，展现了爱情的真实与复杂。作为“爱在”三部曲的终章，它延续了前作的细腻，也见证了主角杰西和塞琳娜的爱情在时间里的演变。九年前在巴黎，他们旧情复燃，导演留下一个悬念：杰西究竟有没有为了塞琳娜，放弃在美国的一切？这部电影给出了答案，却也将他们从浪漫的云端拽回了人间，展现了爱情进入婚姻后，一个意想不到也颇为心酸的模样。我们熟悉的所有浪漫元素，无外乎偶遇、心动、才华、美貌，为了在一起不惜冲破一切阻挠，甚至以生离死别收场。可有没有想过，为什么绝大多数浪漫故事，都在主角好不容易在一起后便匆匆结束？进一步看，浪漫的本质，或许就是“距离”。首先是两个人之间的距离。因为不够了解，人们总会投射自己的想象，把对方美化成完美的伴侣，将期待值拉满。是与真实生活的距离。当感情还未被日常琐碎磨损时，片刻的激情很容易被误认为是永恒。这正是“距离产生美”的奥秘。回顾“爱在”系列，第一部《爱在黎明破晓前》，杰西和塞琳娜在维也纳的24小时，是标准的一见钟情，荷尔蒙迸发；第二部《爱在日落黄昏时》，九年后的重逢，相处时间依然有限，旧情在各自生活不如意的催化下，燃烧得更为猛烈。当浪漫真正步入婚姻，往往要经历一场“硬着陆”。爱情与婚姻，本质上是两回事。爱情是你我二人的情感冲动，几乎不受约束。婚姻却是一种社会模式，它不仅关乎感情，更捆绑着伦理、责任、规则乃至法律。人们常说“婚姻是爱情的坟墓”，这话并非全然消极。婚姻为漂泊的感情提供了安稳的港湾，但它也确实给爱情戴上了枷锁，用一份稳固的契约，换取那份安心。在《爱在午夜降临前》里，杰西和塞琳娜的矛盾就是最好的印证。杰西没能争取到与前妻所生儿子的抚养权，这成了他心里的一根刺。他希望塞琳娜能和他一起搬回美国，离儿子近一些，但这恰恰是他们婚姻中最大的冲突。同时，塞琳娜自觉为了家庭和孩子，牺牲了事业与个人追求，而杰西常年在外宣传新书，家庭的重担几乎全压在她一人身上。日常相处中，性格差异、育儿观念的不同，让对话充满了歇斯底里和弦外之音。他们不再是当年有爱就够了的理想主义者，具体的衣食住行、职业规划、子女教育，让曾经的浪漫剧本变得面目全非。时间，更是爱情最无情的磨刀石。曾经，杰西说“我一直在想你”，如今却在争吵中吼出“你简直是个疯子”。塞琳娜也曾把他写进歌里，念念不忘，如今却能脱口而出“我不再爱你了”。当时的迷恋是真的，现在的歇斯底里也是真的。时间让意气风发的青年变得大腹便便，也让灵气逼人的少女脸上爬满皱纹。塞琳娜问杰西：“如果你现在遇到的是40多岁的我，你还会爱上我吗？”杰西那一刻尴尬的笑容，说明了一切。经营婚姻太难了，它需要耐心、妥协、尊重和改变，而这些要求，很多都与人性中自私、安逸的本能相悖。婚姻本身就是一个复杂的系统，身处其中，个人的力量显得渺小。塞琳娜没料到杰西对儿子的执念如此之深，也没想过自己要独自承担大部分育儿的重担。这个系统运行久了，问题自然会滋生。就像杰西想回美国，如果他孑然一身，随时可以走。可他要求塞琳娜和他们的双胞胎女儿一同前往，这就成了强人所难。影片并未提供一个完美的结局，因为它映照的正是现实。争吵最激烈时，杰西对塞琳娜说：“如果你想要真爱，这就是。这就是真实的生活，它不完美，但它很真实。”是啊，欢乐与悲伤，甜蜜与争吵，都是生活的一部分。人们之所以痛苦，只是因为只想接受好的一面。电影的结尾，当杰西用一个玩笑试图和解时，塞琳娜也最终选择了“下台阶”。或许她也明白，继续僵持下去，只会耗尽彼此最后一点耐心。她之所以闹，说白了，就是想看看杰西到底还在不在乎她，能容忍她到什么地步。而她选择和解，是因为她知道了答案，也试探出了对方的底线。人到中年，忍受了那么多孤独，熬过了那么多独自带孩子的日夜，想要的无非是一份确认：你是否还像当初那样爱我？因此，真正有价值的，并非是那个虚无缥缈的“永恒之爱”，而是在婚姻的磨砺中，双方共同经历的成长、付出的牺牲，以及在困难面前选择继续走下去的智慧。杰西和塞琳娜的故事提醒我们，当童话落幕，浪漫褪色后，爱情要如何在真实的婚姻里存活下去？这或许需要我们做出比想象中更多的改变与妥协。

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