从影像设备发展史来看，有一些系列的镜头理应载入史册，比如单反年代的适马 Art 系列。

并不是这个 Art 系列的镜头做得有多好，而是因为这个系列，是主流影像设备从单反走向无反的见证者。

这一期「拾遗」系列，

我们就来聊一聊这个系列其中一枚广受欢迎的镜头——适马 DG 50mm F1.4 HSM Art。

数码单反年代，多数玩家对适马的认知，可能是一枚卖得比原厂更贵的适马 EX DG 50mm F1.4 HSM，又或是千奇百怪的跑焦方式……

大概是为了摆脱人们对自己的「固有印象」，

适马 DG 35mm F1.4 HSM Art 在 2012 年横空出世，以其高画质及“中心点基本不跑焦”的优势，迅速获得一众用户的青睐。

与此同时，适马还提出了“Art”、“Sport”、“Contemporary”三大系列的规划。在其后的 5 年时间里，适马 Art 便陆续把常用、常见的定焦规格一一补齐。

适逢那段时间正值单反到无反的转折时期，主流单反厂商正徘徊在单反与无反的十字路口，使得原本应该要更新的镜头一再延后。

那时候有着“新一代画质”表现的适马，便一举成为唯一一个镜头卖得比机身好太多的「原厂」了。

随着 2017 年索尼 ILCE-7RM3 的发布，无反相机“翻身做主人”似乎已经是大势所趋。

如是者，适马便开始着手推出 E 卡口镜头，并在 2018 年春季新品品鉴会前夕放出风声，ta 们将会一口气推出 9 枚原生 E 卡口镜头。

但当 9 枚「焊马」摆在面前时……

那时候的我其实多少是有点失望的。毕竟这堆「新品」们早已没什么惊喜，甚至当中“最老的新品”适马 DG 35mm F1.4 HSM Art 已是 6 年前的产物。

没什么惊喜并不代表 ta 不好，对于常年拍照视频双修的我来说，那时候的机身视频对焦性能并没有像如今这般强到能把部分工作交给 ta，加之当年大部分原厂定焦采用的是非线性对焦环，这便让手搓对焦的我有了入手「焊马」 DG 50mm F1.4 HSM Art 的契机。

和大多数人一样，我也觉得这个“焊屁股”是真的很突兀。但很神奇的是，除了观感欠奉之外，ta 并不影响握持手感。

至于镜身上的其他设计，基本和初代 Art 系列镜头一样简洁。除了 AF/MF 切换之外，就只有宽大的对焦环和那个没什么用的对焦距离窗了。

别误会，「没什么用」并不是对焦距离窗的问题，而是对焦环阻尼有点紧、加上转动时距离窗总给人一种“滞后”的感觉而造成的。

严格来说，适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 并不只是单纯的“焊屁股”，毕竟距离后组镜片之间那段“镜身内没用的空间”，适马是有为其增加纹理和物料作为消光（杂光）处理的。

作为 50mm “打破”双高斯结构时期的产物之一，适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 采用了“爆改”版本的反望远结构。

具体来说，这是一个利用反望远修正双高斯的光学结构。（如果我没理解错的话……）

和其他类似设计的镜头不同，反望远结构下的适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 竟然有一枚巨大的凸镜前组，顿时让只懂皮毛光学结构的我有点怀疑人生……

贵为当年「锐度第一梯队」的几枚标准定焦之一，适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 放在今天中心锐度仍有着非常不错的表现，色散控制虽然无可避免地会有点“岁月痕迹”，但整体而言其实并不明显逊色于如今新设计的旗舰镜头。

不过因其反差及饱和都偏低的缘故，在某些特定的光线环境下，会让人产生一种锐度一般、色彩寡淡的感觉观感。

在「玄学」方面，

适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 可以说是承传了“只有无情的分辨率，没有任何玄学”的「工科生」风格。

主要表现为略显干涩，发色略微偏黄以及对洋红似乎有点敏感。焦外有着反望远结构的剥离感，这种剥离感会让人稍嫌缺乏舒适的过渡。

近摄上观感会给人一种“虚化很强”的感觉，但在前后景比较杂乱、一些较为大景别的虚化时，会给人一种有点“浮”的感觉。

即便拥有着索尼方的协议，但适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 在「焊马」时代，其对焦速度依然不算快，单次对焦偶尔会出现短促的拉风箱，连续对焦镜片动静颇大且不太稳，想要视频跟焦的话，劝大家还是尽早放弃。

当然了，如果你和我一样只要求 ta 单次能够对准、利用手动对焦完成一些虚实转换的话，适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 依然会是你的视频拍摄好帮手。

如此表现的适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 之所以仍常备于我的器材箱里，主要原因是遇到需要大虚化、弱光环境时，一枚通用型强的大光圈镜头还是十分重要。

虽然在我入手索尼 FX3 之后，因机身的高感得到了质的飞跃，直接导致适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 的“开工率”大大下降。

但出门工作时多带一枚大光圈镜头的习惯依然没变。

一方面，适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 依然能够给大部分景别带来不俗的虚化效果，偶尔来一两个具氛围感的镜头会让成片增色不少。

另一方面，则是在遇上极限弱光的场景时，只需搭配一些小功率的灯，便足够完成任务，这对于器材减负也会带来一定帮助。

比较有趣的是，

适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 的呼吸效应很小，要知道 ta 可是诞生于那个视频需求并不大的时代。

直到出掉后才发现，

拥有这枚适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 的这些年，好像并没有用 ta 来拍过照。（真的是工作照都没有……）

直到最近借回来把玩几天才觉得，

适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 是一枚，你想要的素质 ta 其实都能满足，但基础之上的东西就免谈了。

简单粗暴地形容就是，ta 真的“很工作”。

在追求高素质、轻量化的今天，

适马 DG 50mm F1.4 HSM Art 似乎已经很难成为人们选择，皆因 E 卡口 50mm 大光圈的选择实在是太多了，你仿佛很难有什么理由非 ta 不可。

毕竟，这是个没有玄学的「无情工科生」。

不过呢……

假如你很喜欢这种「绝情高手」感觉的话……

没有「玄学」又未尝不是一种“另类”的「玄学」

对吧？！

以上。