【原文】

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”开篇以泼墨手法铺展宏阔画卷。扬州一带江水与海潮共振的自然现象，在诗人笔下升华为宇宙初开的壮美仪式。一个“生”字赋予明月生命动感，仿佛天地精灵踏潮而来。

“滟滟随波千万里”至“汀上白沙看不见”六句，月光从宏观照耀转向微观渗透。“似霰”的精妙比喻将月光实体化，花林瞬间凝固成水晶世界。“流霜不觉飞”与“白沙看不见”构成光学幻境，这种视觉通感在初唐诗歌中堪称前卫。

“江天一色无纤尘”至“江月年年望相似”是全诗哲学核心。在隋末唐初的动荡背景下，诗人突然将镜头从自然景象拉升至宇宙苍穹。两个诘问打破时空维度，与屈原《天问》形成千年呼应。“代代无穷”与“年年相似”的对比，既见人类繁衍的悲壮，又显天地永恒的冷漠。

“不知江月待何人”至“何处相思明月楼”完成从宇宙意识向人间情怀的巧妙转场。长江流水象征时间永恒流逝，青枫浦典出《楚辞》的愁思意象，扁舟子与明月楼构成游子思妇的典型场景，折射出唐代科举制度下文人漂泊的普遍命运。

“可怜楼上月徘徊”至“鱼龙潜跃水成文”是极具电影感的蒙太奇。月光从客观景物转变为有情见证者，“卷不去”“拂还来”的动态描写，将抽象愁思具象为纠缠不休的月光。鱼雁传书的典故翻出新意，暗喻通信艰难的现实困境。

“昨夜闲潭梦落花”至结尾，意象群从绚烂归于沉寂。落花、流水、斜月、海雾组成衰败图景，碣石潇湘的空间跨度暗示归途渺茫。最终“落月摇情”四字将万千愁绪物化为可视的月光碎影，在江树间摇曳成不绝的余韵。

这首诞生于初唐七世纪的诗作，融合了六朝宫体的精工与大唐气象的雄浑。当朝诗人尚未完全摆脱绮艳文风时，张若虚以九组意象群构建起“自然-宇宙-人生”的三重奏。诗中“月”的意象出现十五次之多，每次出现都承载着不同维度的哲思：作为自然美景的月光，作为时空尺度的月轮，作为情感载体的月影。