唐朝、五代咏梅诗词赏析（44）

梅 花

唐朝 韩偓

梅花不肯傍春光，自向深冬著艳阳。

龙笛远吹胡地月，燕钗初试汉宫妆。

风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香。

应笑暂时桃李树，盗天和气作年芳。

咏梅诗词中，多有托物言志的优秀作品。人们借吟咏梅的贞姿劲质、雪魄冰魂以陶情励操，表达自己的高洁和忠贞。本诗作者韩偓是一个为人正直、有气节操守的人。他生活在动乱的唐代末年，曾甚得唐昭宗的信任，几欲拜相，后因不肯依附权臣朱温而遭贬逐。这首诗当作在遭贬之后。在这首诗中，诗人寄托了自己的身世感慨，将咏物和抒情融为一体，意象鲜明，寓意隽永。

开头即不同凡响：“梅花不肯傍春光，自向深冬著艳阳。”梅花有了主观意志，它不愿依附于明媚的春光，却自己选择寒冬开放。这里的梅花、春光、深冬、艳阳显然被赋予了象征意义。中国历史上的知识分子内心深处始终摆脱不了不愿人身依附和不得不依附这一对矛盾。联系诗人的经历，可以认为，诗人在这里通过咏赞梅花表达了其追求独立人格的意愿。

颔联两句乍一看似乎离题了。“龙笛远吹胡地月，燕钗初试汉宫妆”，“龙笛”，笛名，笛声似水中龙鸣。“胡”，古称北方少数民族。“燕钗”，燕形之钗。在唐诗中，“汉宫”与“胡地”相对出现时，必指王昭君事无疑。如诗僧皎然《王昭君诗》云：“黄金不买汉宫貌，青冢空埋胡地魂。”不同的是，一般咏王昭君诗总充满了悲剧气氛，而本诗却毫无悲戚之感。这里王昭君也是不愿“傍春光”而志愿出塞的。如从单纯咏物的角度。这里也可以理解为对梅花的一种拟人化描写：出句指风吹梅枝声，对句指花枝如燕钗形。因此从形、神两个方面看，这两句都紧扣了诗题。

颈联赞美了梅花的耐寒和多情。“风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香”，凛冽的寒风虽然强暴，纷飞的大雪也想侵犯欺凌，却只能给梅花增添香气和情思。梅与风雪素有不解之缘，大概没有咏梅诗词不写到风雪的，正是那雪虐风饕、百花凋零之时，方显出梅花的坚韧耐寒、孤标独树的高格。

尾联笔锋一转，“应笑暂时桃李树，盗天和气作年芳”，妖桃艳李，不耐风寒，零落早衰，只能窃取和煦的暖气称艳于春天。因此，梅花对它投之轻蔑的一笑。其实，草木本是无情物，好恶妍媸系于人，历代赞美桃李的诗词也不少。不过在这里，诗人以桃李与梅相对，实际上象征了两种不同的人格。赞美梅花，贬斥桃李，其实质是表达了诗人对高洁情怀和坚贞操守的赞美，对奴颜婢膝、品质卑劣者的贬斥。

韩偓（公元844—923年），字致光，号致尧，小字冬郎，号玉山樵人，京兆万年（今陕西省西安市）人。晚唐大臣、诗人，“南安四贤”之一。历任左拾遗、谏议大夫、度支副使、中书舍人。韩偓才华横溢，是晚唐著名诗人，被尊为“一代诗宗”。其诗中，最有价值的是感时诗篇，纪事与述怀相结合，用典工切，有沉郁顿挫的风味，善于将感慨苍凉的意境寓于清丽芊绵的词章，悲而能婉，柔中带刚。写景抒情诗构思新巧，笔触细腻。而最大的特色，还在于从景物画面中融入身世之感，即景抒情，浑涵无迹。有诗集《玉山樵人集》，《全唐诗》收录其诗280多首。

（转自王传学《感受梅花诗意美——咏梅花古诗词赏析》，中国文联出版社出版）