[浮云]1992年，赵本山和黄晓娟表演完《我想有个家》，走下舞台，黄晓娟对赵本山说：“老哥啊，这可能是咱俩最后一次合作了。”赵本山疑惑地问：“为啥？咱俩不是合作好好的吗？”赵本山感到挺惋惜的。
赵本山回到铁岭的剧团，把黄晓娟要念大学的事一说，团长也跟着发愁。赵本山把自己关在排练室里，翻来覆去地看《我想有个家》的录像，黄晓娟那句“我怕拖你后腿”的台词，他怎么听怎么对味。
接下来的三个月，剧团给赵本山介绍了三个新搭档。有科班出身的演员，一板一眼；也有民间艺人，活泼过头。排了几天，赵本山总觉得不对劲，不是节奏合不上，就是味道不对。有一回，他按老习惯在台上即兴改了个词，新搭档愣在原地，接不上话，台下冷了场。赵本山下场后没说话，抽了半包烟。
他想起黄晓娟临走前说的“怕拖后腿”，心里不是滋味。他知道，不是人家不好，是那种你扔个话头，对方立刻能接住并且扔回来的默契，一时半会儿磨不出来。春晚的邀约又来了，时间不等人。
赵本山做了一个决定：不找长期搭档了，就根据每年小品的内容，去找最合适那个角色的演员。第二年春晚，他找了个戏曲演员合作《拜年》，效果不错，但演完也就散了。第三年，他用了两个新人，排了一出热闹的群戏。大家都说赵本山点子多，路子广，可他心里清楚，这是没办法的办法。
1995年秋天，赵本山正在为新小品物色演员，剧团门卫喊他，说有人找。他出去一看，黄晓娟背着个包站在门口，晒黑了，人也更精神了。“老哥，”她笑着说，“我毕业了，还有位置没？”
赵本山愣了一下，接过她的毕业证翻了翻，问：“学了啥？”黄晓娟说：“学了理论，也排了大戏。老师说我以前表演靠天赋，现在得加点明白。”赵本山点点头，没多说，把手里的新剧本递给她：“看看这个，演个农村大姐，敢不敢？”
黄晓娟接过本子，看了几页，抬头说：“词有点平，我改两句行不？”赵本山眼睛亮了：“改！”
排练头两天，赵本山发现黄晓娟不一样了。以前是跟着他的节奏走，现在她能提出自己的走位设计，还能说出为什么这个地方停顿更好。赵本山故意试她，在排练时突然改词，黄晓娟顿了一秒，不仅接上了，还顺着新词翻出了更响的包袱。
演出那天，台下效果火爆。谢幕后，赵本山在后台点了根烟。黄晓娟一边卸妆一边说：“老哥，我学的那些，好像真有用。”赵本山吐了口烟圈：“有用。以后别走了，我这摊子，需要个明白人。”
黄晓娟没直接答应，只是笑了笑。但打那以后，赵本山排新戏，第一个找的总是黄晓娟。他写本子有了新想法，也习惯先跟她唠唠。别人问起来，赵本山就说：“这是咱剧团的‘大学士’，得供着。”
有一回，一个年轻编剧写的本子被赵本山否了，不服气，私底下嘀咕。黄晓娟找到那个编剧，把他本子里的人物动机和矛盾转折一点点拆开，说得年轻人直点头。赵本山在门外听见了，没进去。后来他跟团长说：“看见没？这就是念过书和没念过书的区别。咱俩是土里刨食，人家是给地里上肥。”
黄晓娟再没提过离开的事。团里排大戏，她帮着梳理剧本；年轻演员请教，她耐心讲解。赵本山有时候还开玩笑：“早知道念书这么管用，当初我也拦着不让你去。”黄晓娟就回他：“你拦得住吗？”
那年团里年终总结，表彰先进，黄晓娟得了个“特殊贡献奖”。赵本山在台下鼓掌鼓得最响。散会后，两人一起往外走，路灯把影子拉得很长。赵本山说：“明年有个新想法，搞个系列，可能得忙。”黄晓娟说：“你只管往前闯，需要搭把手的时候，我在后头。”赵本山点点头，没再说别的，他知道，这话比任何合同都踏实