三版小龙女，你最喜欢谁？
《神雕侠侣》是金庸被改编成影视次数最多的作品之一，中国内地、中国香港、中国台湾、新加坡等都有其制作的版本，有的还不止一版。
塑造小龙女这个角色的演员也有很多，南红、翁静晶、潘迎紫、李通明、吴倩莲、陈玉莲、李若彤、范文芳、刘亦菲、陈妍希，都曾刻画了小龙女这个经典形象。
其中，影响力最大的分别是：李若彤 1995 年香港无线版、吴倩莲1998 年台湾台视版、刘亦菲2006年内地版的小龙女。
此三人的 “小龙女形象” 极具代表性：李若彤是最受观众认可的，吴倩莲是最具有争议的，刘亦菲则是最得原作者金庸先生肯定的。
其实不单单是 “小龙女”，几乎任何一个小说人物形象改编成影视，由具体演员进行塑造后，都会存在争议、分歧，就像 “一千个人眼中就有一千个哈姆雷特” 一样。当由文字描述变成具象实体，这期间总会产生不同于自身预先期待和想象的心理落差，因此出现争议也很正常，甚至是必然的。
在影视改编过程中，如何缩小这种 “心理落差”，使得演员与小说原型的差异不要那么大，就成了人物塑造成功与否的关键标准之一。    具体的操作手法基本有两方面：一是演员自身的精神气质要与小说人物相一致，即为 “神似”；另一方面就是整体的服装造型设计要能够突出乃至强化人物某一特定的身份和性格特点，做到 “形似”。
三位小龙女，李若彤属于 “神似亦形似”，刘亦菲接近于 “形似神弱”，而 1998 年台湾台视制作的吴倩莲版小龙女则是 “神弱、形不似”。演员本身的气质虽与原著不十分吻合，但尚有共通之处；失败的是她整套服装造型设计：头上一圈小瓣饰，一袭黑衣，打着一把花伞，完全背离了小龙女这个人物最基本的审美特征。
人物形象的转换并不是简单的演员对应人物的问题。尤其在转换过程中的审美选择标准上，虽然见仁见智，但有一点是确定不变的：那就是无论采用什么样的表现手法，影视中人物形象的精神内涵应当与小说保持一致，否则就成了另外的人物形象，也就谈不上转换与改编了。