2004年，82岁常香玉留下遗嘱，并要求家人：不到万不得已，莫要公开。39岁小香玉冷笑一声，道：公开又如何！这份遗嘱的内容是什么？为什么小香玉对这份遗嘱毫不在乎？   2004年的郑州，空气里总浮着一层灰，82岁的常香玉陷在土炕里，氧气管嘶嘶作响，像是在和死神讨价还价，这位老人家的骨头很硬。   1951年，她能带着剧社卖掉卡车和戒指，半年跑遍大半个中国，在那个人心滚烫的年代，她硬是凑出了15亿旧币，给前线捐了一架“香玉剧社号”米格-15，那是常派艺术的根，是拿命和尊严换来的。   但在那一年的病房里，这位功勋卓著的艺人，正颤着手推开一碗稀粥，粥洒在被角，她没理会，只是接过了一支笔，在意识还算清明的时刻，她在纸上写下了对自己最得意门生的“死刑判决”。   这份遗嘱被锁进保险柜，常香玉叮嘱家人，不到万不得已，莫要公开，那是一份全方位的法理切割，存款、房产、甚至是那些磨出发毛边缘的戏服和录音带，她一股脑全都留给了亲生骨肉，半个子儿没给陈百玲留。   更狠的是，她剥夺了陈百玲对“常派”和“小香玉”这两个金字招牌的商业使用权，只要常家人不同意，那就是侵权，这哪里是分配家产，这简直是老宗师在临终前，对“逆徒”执行的一场名誉绞杀，陈百玲，也就是后来名气大噪的小香玉。   她15岁那年，因为嗓音里那股子钻云入木的灵气，被常香玉亲赐了艺名，那时候的祖孙俩，好得就像一个人，陈百玲在院里抓个树枝练甩袖，常香玉就蹲在一旁，满眼都是接班人的影子。   可这种温情在1988年拿了梅花奖后就变了，陈百玲长大了，她的翅膀硬了，觉得老祖宗那一套在21世纪快要饿死了，她把电吉他搬上了戏台，让穿迷彩服的演员跳街舞，在《铡刀下的红梅》里，西洋管弦乐甚至盖过了传统的梆子声。   常香玉从电视里看到这一幕，气得直接拽掉了氧气管，她对着病房里的白墙怒吼：这不是豫剧，这是在糟蹋老祖宗，祖孙俩在客厅里爆发过无数次争吵，常香玉拍着桌子，茶水溅了一地：“你毁了常派”陈百玲站得笔直，冷声顶回去：“不改就死”。   两代人的代沟，在这一刻彻底的显现出来了，陈百玲转身出门时，高跟鞋敲在地板上的声音，像是在和旧时代彻底道别，除了戏，常香玉对陈百玲的生活也彻底丧失了耐心，两次破碎的婚姻，在老太太眼里是“心无定所”的败笔。   第一段是圈内婚姻，聚少离多成了借口，第二段找了个粉丝，却受不了她半夜还在排练室疯魔，在老一辈的逻辑里，戏比天大，但家是根基，陈百玲为了办学，甚至动了关掉豫剧学校的心思，这直接踩到了常香玉的底线。   两人在山西与河南之间来回拉扯，陈百玲觉得商业化才是活路，常香玉觉得这是对艺术根骨的背叛。   2004年初，在最后一次激烈的对撞后，陈百玲拎着包直起腰，只留下一个冷漠的背影，常香玉转过轮椅，开始铺纸写遗嘱，5月1日，一代宗师驾鹤西去，灵堂一角，陈百玲打着伞，雨水顺着伞骨往下滴，她没多留，仪式一结束就驾车消失在细雨里。   当消息传到北京，得知自己被剥夺了“名分”时，陈百玲正坐在梳妆台前，她猛地把卸妆棉摔在桌上，嘴角竟勾起一丝冷笑，“公开又怎样”她抓起水瓶猛灌一口，瓶身在手心变了形，她心里清楚，自己早就不是那个需要赐名的小姑娘了。   她早已在几十年的争议和商业博弈中，把自己变成了一个不可复制的符号，这份遗嘱能锁住名分，却锁不住市场的贪婪和野心，这笑里有悲凉，但更多的是一种残酷的清醒，老宗师守护的是魂，而她要在这座废墟上盖起一座流量的金字塔。   豫剧确实还在唱，只是在电吉他的喧嚣中，那种“米格-15”般的家国硬气，早已稀释得难以辨认。信息来源：光明网——谁说女子不如男——纪念人民艺术家常香玉百年诞辰