1935年，一妓女恳求37岁张伯驹：“带我走吧！我还是清白之身！”张伯驹为她舍弃一切，夫妻二人卖画为生，用赚来的钱继续抢救国宝 几个月前的一场社交宴会中，张伯驹第一次见到她。彼时潘素一手弹奏琵琶、一手抚琴，一曲终了，众人掌声雷动，她却淡然一笑，从容如古画中走出的人物。 那一刻，张伯驹心中生出复杂的情感——敬佩、怜惜、甚至一种莫名的归属感。 但眼前的她却出身不同：名门望族出身的他，与曾在青楼烟花处成长的她，身份悬殊。在世人眼中，他们不该有交集。张伯驹曾暗自警惕，但情感仿佛脱缰的骏马，一发不可收。 那晚，张伯驹见潘素步出酒楼，他心底翻腾。他上前拦住她，目光真挚，却分外沉重： “苏儿……我想和你谈一件事。” 潘素抬眼，微微一愣，却如往常一样不失风度，轻声问道：“伯驹？你今日来此所为何事？” 张伯驹的心一阵抽痛，他深吸一口气，说出最真实的想法：“带我走吧。我知道你说过不恋富贵，不愿受束缚。但我愿用余生护你、陪你，无论贫困或富贵。” 潘素怔住，良久才低声回应：“我是清白之身……” 那句“我还是清白之身”，不是虚言，而是她自尊的顽强表达。她曾经历命运磨难，却一直坚守自我，不让过去定义未来。 年少丧母，家道中落，被继母卖入妓院，是她无法选择的遭遇。可她从未放弃学画诗书，凭自己的才情在繁华与喧嚣中保留了一份清明心境。 张伯驹默默凝视，心中一片澄明。他知道，这样的女子值得托付一生。 他握住她的手，说：“潘素，无论你身世如何，我只看见你的心——你的才情、你的坚强、你的善良。你愿与我携手吗？无论前路如何，我愿陪你走。” 潘素抬眼看他，眼中闪过一丝泪光，却是坚定的笑意。她点了点头。 他们随即结伴离开了灯红酒绿的上海，回到北平（今北京）。1937年，他们正式结为夫妻，两人的婚礼虽简朴，却充满真挚。 张伯驹曾问她为何婚礼竟是素衣，她答道：“洁白如酥，是我的本色。”那一刻，他深知，此生已无他人。 婚后不久，战争阴云渐浓。1937年“七七事变”爆发，中国陷入全面战争动荡。大量珍贵文物面临被抢掠、散失海外的风险。 身为收藏家的张伯驹深感责任重大。从30岁起，他便倾心古画字画收藏，担忧这些国粹流失异国他乡。他曾亲眼见证名画《照夜白图》被买去海外，心中自此难安。 于是，他义无反顾地投入到保护国宝的行动中。一件又一件，张家将家产变卖、变现，将所得用于购买珍贵文物：西晋陆机的《平复帖》、隋代名画《游春图》等一件件稀世之宝。 面对高达数万大洋的天价，他毫不退缩。为凑足款项，夫妻二人甚至卖掉了在北平的老宅，而潘素则将自己珍贵的珠宝首饰悉数变现。 几经艰难，他们总能筹得资金，购买下那些将流失的艺术珍品。张伯驹常说：“黄金易得，国宝无二。”他视这些藏品如生命，日夜守护，不肯让它们漂泊海外。 为了这份使命，两人的生活日益清苦。他们卖画、卖收藏、甚至借债为生。潘素凭自己画技日益精进，成为一代女画家，作品在各地展出，挣来的钱仍然投向国宝救援。 她从未抱怨。相反，每当丈夫为筹款而夜不能寐，她便握着他的手默默说：“我们一起，坚持下去。” 有一次，张伯驹在上海遭遇绑架，土匪企图以藏品为筹码索要赎金。他几近绝食抗争，坚持不肯允许妻子卖掉一件藏品来换取自由。 潘素听闻后，奔走借贷，最终以巨款赎回丈夫。张伯驹醒来第一句话竟是：“这些画要留给子孙，不许卖掉。” 战争结束后，他们携手将多年珍藏的国宝逐步捐献给国家，为新中国文化事业打下基础。 数十年后，人们称赞他们将半个故宫珍藏贡献给国家的伟业，也感叹这段跨越阶层的爱情传奇。