1950年，齐白石儿子家被划为地主，财产全部充公，还要遭受批斗枪毙。这让齐白石惶恐不安，无奈之下只好写信给老乡毛主席“走后门”，恳求他向地方政府打个招呼。   1950年深秋的北京，齐白石画室里多了幅奇怪的《墨虾》。   笔下的虾没了往日的灵动，虾须僵直，眼神透着股不安。   弟子见了不解，只当是老人年迈手抖。   没人知道，这笔触里的慌乱，全因一封来自湖南的急信。   信是老家湘潭寄来的，字里行间满是绝望：“子良被抓，定地主，速救！”   87岁的齐白石捏着信纸，指节泛白，往日握画笔的手止不住发抖。   他放下画纸，走到窗边，望着南方，思绪飘回了几十年前。   那时他还是湘潭乡下的雕花木匠，每天和木头打交道。   闲时就用木炭在木板上画花草虫鱼，乡邻见了都夸“有灵气”。   27岁那年，他有幸拜胡沁园为师，才算真正踏上艺术之路。   为了学画，他省吃俭用，走村串户去写生，一画就是一整天。   40岁时，他走出乡野游历四方，画风渐渐成熟。   可初到北京时，他的“乡野画风”不被主流画坛认可。   最艰难的时候，一幅画卖不出几个钱，连温饱都成问题。   但他没放弃，坚持自己的风格，终于在中年闯出一片天。   他画的虾、蟹、蛙，形神兼备，成了画坛独一份的招牌。   新中国成立后，他被授予“人民艺术家”称号，声望达到顶峰。   卖画挣了钱，他没在北京置产，反而全寄回了老家。   在那个年代，土地就是根本，他让儿子齐子良用这些钱买田。   日积月累，齐家渐渐有了两百多亩田，租给乡亲耕种。   乡邻都说齐家仁义，租子收得低，荒年还会减免。   可谁也没料到，这在乡下人人称赞的事，会变成祸端。   1950年土改推进到湘潭，两百多亩出租田成了“地主”的铁证。   负责管田的齐子良被当场抓走，田产房屋要没收。   工作组还要求追缴早年的租子和押金，家里根本拿不出钱。   家人急得团团转，只能千里迢迢寄信向齐白石求救。   思绪拉回北京的画室，齐白石长叹一声，愁绪更浓。   他明白土改是国家大政，不能违抗。   可儿子是无辜的，只是代为管田，从没做过欺压乡邻的事。   在北京，他是备受尊敬的艺术家，可老家的事却鞭长莫及。   辗转反侧三个夜晚，他终于下定决心，要给毛泽东主席写信。   两人是湘潭同乡，此前有过交往，他曾送过画作给毛主席。   这是他能想到的，唯一能救儿子的办法。   他闭门谢客，铺纸研墨，信写得格外谨慎。   先表明自己拥护新中国、拥护土改的立场。   再主动提出将老家所有田产房屋捐给国家。   最后才委婉说明儿子的情况，恳请地方酌情处理。   信寄出后，齐白石每天都在画室门口徘徊，盼着消息。   那段时间，他没再画过一只鲜活的虾，笔下尽是沉郁。   几天后，消息终于传来，毛主席将信批转给了湖南负责人。   并指示要团结爱国艺术家，土改执行需实事求是，兼顾情理。   湘潭当地立刻重新核查，确认齐子良无欺压行为。   最终决定：田产按政策没收分给农民，释放齐子良。   无力退还的押金，考虑实际困难不再追缴。   得知消息的那一刻，齐白石激动得老泪纵横。   他重新拿起画笔，这一次，笔下的虾又恢复了往日的灵动。   此后，他创作了大量歌颂新社会的作品，画风愈发温暖。   还积极参与美术界工作，为培养后辈尽心尽力。   而回到老家的齐子良，放下了过去的身份，安心务农。   他和乡亲们一起下地劳作，日子过得平淡而安稳。   再也没提过过去管田的事，平安度过了余生。   那段因画作而起的焦虑，终究成了过往。   如今，齐白石的画作依旧被世人珍视。   人们在欣赏他艺术造诣的同时，也渐渐读懂了笔墨后的故事。   那位为子焦虑的老父亲，让艺术巨匠的形象更显真实可亲。   而那段藏在历史里的往事，也成了原则与温情并存的见证。   主要信源：（深圳市书法院——钩沉｜毛泽东究竟有没有给齐白石“纠改”地主成分？）