《寒战》是一部不太普通的香港电影。      首先，是类型问题，好像你只能把它归入到警匪片，虽然影片其实没有匪，但毕竟警匪冲突是影片的大前提，也是观众的观影基础。警匪片是它的类型底子，这个是不争的事实。可在这个底子之上，它本质上又是一个警警关系的电影。它甚至警警到了一个连无比流行的内鬼都没有的程度。毕竟如果内鬼不是一个人而是一个大团体，我们就只能称之为内斗了。如此，说《寒战》是一部香港职场电影的新作也未必不贴切。再夸张一点儿，你甚至可以给它换个名字叫做《刘杰辉升职记》。 这样调侃《寒战》，倒并不是要说它不好，因为即使《寒战》在某些方面不好，但作为一个脱胎于警匪类型片的电影，它够独特、有新意。   香港的警匪片，我不敢自诩看得多，但相对著名的应该也确实没有太多没看过。想来想去，跟《寒战》最相似的只能想到《新警察故事》。在这两个电影中，匪都不是真正的匪，其目标也同一般的匪不同。二者都存在着香港警界子辈对于父辈的不满，并由此导致了子辈的反叛。继而，当创作者在传统警匪类型片的基础上进行角色替换之后，警匪者，父子也。      然后，是目标的问题，传统类型片中警与匪的目标都足够清晰。匪的目标基本上就是金钱和利益。警的目标也都是安全和正义。但完成由警匪到父子的类型替换之后，经济问题就变成了代沟问题。枪战和爆炸依旧，但核心却是内部矛盾。这里，《新》和《寒》提供了这种内部矛盾的两种爆发方式。其一致之处在于，子辈的反叛都同父辈建立起来的机构和体系所产生的体制压抑感、约束感有关。不同的是，《新》涉及到的，是在体制的压抑下，年轻人很难证明自我价值，从而导致了子辈最为简单、直接的叛乱。在这层意义上，《寒》比《新》要更为严谨和有趣。在《寒》中，体制的压抑和年轻人的价值诉求，被对应到了警队的派系和分组之中。影片在出字幕时，就把警队分成了管理和行动两组。相对而言，管理组更似是父辈的代言，其体现的是警队的体系和条理，而正是管理，压制了子辈的盛气。与之对立的行动组，则相对鲁莽，强调通过积极行功来体现警队的威严，符合年轻人通过行动和拼搏实现自我价值的需求。于是，《寒》就更进一步的把父子关系，对应到了警队派系之中。形成子辈／行动ＶＳ．父辈／管理的矛盾基础。这一点，《寒》要比《新》高明不少。也是其具有创新意义的关键。     最后，是表达问题。如上所述，《寒》给父子矛盾找到了很好的对应结构。而在影片的开头， 《寒》对于父子矛盾的建立，也很有趣。影片开始，有一起车祸。其背景明显是随着大陆这几年私家车越来越多而越来越火的酒驾问题，在警方和肇事司机对峙时，更明显的用“我叔是李刚”开了大陆的玩笑。在嘲讽的同时，这里也是全片为数不多的关于子辈／行动和父辈／管理这一影片核心矛盾的表现。其表现方法是：李刚的侄子拒捕袭警之后，遭到了子辈／行动的代言人彭于晏的痛殴，而导致彭于晏无非继续其行动的，是一个暗示着父辈／管理的摄像头。相对影片的核心矛盾而言，这样的表达实在有些含蓄。      而同样含蓄的，则是影片的片名。细考其源，“寒战”这个名字其实也在剧透着影片警警对立的内涵。什么是“寒战”呢？著名的百度告诉我们，词出《素问玄机原病式•六气为病》，原文为：形寒作颤抖状，体内寒盛多见此证，亦可由热郁所致。因此，无论是热郁或是寒盛，寒战的关键在于，它是体内的事情，绝不是体外，所以这电影只有警，绝没有匪。而纵观全片，其核心既然是子辈／行动被父辈／管理所压制，我看这个寒战，多半是热郁所致的。最终父辈／管理的胜利，则恰恰揭示了，若有热郁所致疾病，切忌以猛药对攻，还是有条不紊的调理为上策。    在这个热郁的年代，这是一部多么好的养生大片呀……