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【哪位华语导演的处女作最惊艳，张艺谋绝对排得上号】张艺谋首次执导的《红高粱》，不仅汇集了姜文、巩俐、顾长卫和莫言，还获得了柏林电影节金熊奖。
这是第一部得到此奖的亚洲电影，而《红高粱》为什么能够获得这样的高成就？原因在于对电影语言的创新和对传统文化的探索。
首先是色彩的运用。
张艺谋认为色彩是最能唤起人情感波动的视觉元素，能表达最真实、最直接的情感。
而红色是张艺谋电影的主色调，《红高粱》中随处可见彰显生命活力的红，如红高梁、红肚兜、红棉袄、红酒坊 、红辣椒等。
这些红象征的是生命与自由的活力，以及北方人率直、狂野的野性和刚正不阿的性格，也暗示最后血与火的斗争。
最为直接的是十八里坡的烧酒坊，张艺谋特意将白色的高粱酒做成了红色，而这个红色通过渐变色代表了三个不同的阶段。
第一阶段是暗色的红，代表的是九儿悲惨的命运。
父亲为了一匹骡子，将正值花季的九儿嫁给了五十多岁且患有麻风病的烧酒坊老板李大头。
从九儿踏入烧酒坊的那一刻，整个色调便阴暗下来，没有一丝活力，就算有红色相衬，依旧掩盖不住散发出来的冷。
第二阶段是正红的红，代表的是火红的日子。
九儿回娘家三天，烧酒坊发生了变故，李大头不知被谁杀死，伙计们都要离开，逃出这个是非之地。
可是，生性倔强的九儿留住了大家伙儿，与他们同吃同住，一起为不再受约束的美好生活努力。
随后余占鳌的出现，填补了九儿生活中缺少的男友力，再加上酿出的好酒十八里红，一群人共同勾勒出了一副艳阳下的幸福日子。
第三阶段是深色的红，代表的是仇恨。
日本人来了，他们踩倒了高粱，抓了抗日的土匪秃三炮和出走参加红军的罗汉大叔。
在众人面前，强迫卖牛肉的屠夫将二人剥皮，亲眼看到日本人的残忍和罗汉大叔惨死的九儿，意欲报仇。
她打开尘封了多年的十八里红，和伙计们一饮而尽后，在青沙口设下埋伏，待日本人的卡车路过，炸他们个昏天黑地。
只是爆炸声震天撼地，伙计们散落在炮灰上，九儿倒在日本人的机枪扫射之下，于血泊中，只剩下余占鳌和他们的儿子。
此时镜头转向太阳，画面由黑到血红，而后整个画面都成了红色，有怒火烧不尽，悲伤永不完的意思。
其次是对民俗的重视。
第五代导演的电影中，总有对中国传统民俗的展现，张艺谋也不例外。
在《红高粱》中，他用六分钟的篇幅，来突显北方婚嫁的习俗，以及颠轿这一婚闹，几个轿夫连唱带跳，带起了滚滚尘土。
一静一动之间，唢呐声的变换，有张扬、有激荡，有不怀好意的试探，也有沉默不语的可怜。
最后是对传统伦理的关注，这是中国电影的重要思想层面。
《红高粱》中，张艺谋对这种原始欲望的展现是写意的，不带有一丝诱惑力却有着诗般的方式。
如余占鳌和九儿的第一次野合，九儿斜坐在骡子背上，路过青沙口那片野生高粱地，余占鳌从高粱林中冲出，将九儿倒抱在身。
随着与高粱叶的摩擦，沙沙的声音和余占鳌焦急的喘息声，以及火红的高粱，这些不同的色彩、构图、声音，营造出强烈的视觉效果和艺术效果。
一阵你追我赶之后，九儿透过眼神向余占鳌转达出“同意”的想法。
余占鳌随即踩倒一圈高粱，九儿径直走过去，顺着阳光背身缓缓躺下，一袭红袄，在这时是绚丽愉悦的红。
余占鳌先是跪在九儿面前，以尊重之姿礼拜，后在一声声“妹妹你大胆的往前走”的粗旷歌声中，完成了高粱地中的温存。
这几分钟的伦理戏没有一点裸露，却有着中国人传统的含蓄和隐晦，有一种“欲抱琵琶半遮面”的美感。
《红高粱》中的这份创新让张艺谋抓住了当导演的一次机会，也是他成为“国师” 的开始。
他曾说过：“你没有办法辨别什么是机会，没有人能长一双慧眼，看到机会的来临。
你只能做各种各样的准备，往往是准备之后你做了临时性的选择、不知深浅的决定，正是这些准备，让你的各种选择和决定改变了命运。
等你若干年回过头看，你才恍然大悟，原来那次抓住的就是机会。”
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