1959年，第12届戛纳国际电影节上，导演弗朗索瓦·特吕弗和小演员让·皮埃尔·利奥德站在《四百击》的电影海报前。他们当时可能还没有意识到，这部电影，将取得全球性的轰动效果，将成为“法国电影新浪潮”的开端，将改写整个电影史。 之前聊过“法国电影新浪潮”的话题，简单说法国电影新浪潮的特点，就是颠覆了传统的电影美学和工业模式，比如在制作上，抵制好莱坞的电影流水线工业体系，拒绝高成本和大明星，鼓励非专业演员出演和即兴表演，打破电影的高门槛和资本垄断。 比如在创作上，摒弃一切场外因素干扰，尊重导演作为核心创作者的权力，跳出传统的局限，尊重导演的个人美学观与生命体验。“作者电影”的概念应运而生。 比如在叙事上，打破叙事的连贯性，打破线性叙事的制约，拒绝刻意，展现生活随机而荒诞的特性。 比如在技术上，打破固定镜头和固定场景的约束，大量运用运动镜头，跟随拍摄、长镜头，话外音，影像重叠，增强电影的爆发性和观众的沉浸体验。 总体来讲，新浪潮代表的就是打破常规，独立思考，贴近生活本身，拒绝刻意安排，拒绝理想化的情节设置等。 没有法国电影新浪潮，就没有戈达尔、特吕弗、候麦、理查德·林克莱特、马丁·斯科塞斯、王家卫、是枝裕和、昆汀·塔伦蒂诺………