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电影正当夏大鹏是成长型导演，把观众当回事。

十年时间打磨，六部电影沉淀，三个阶段三重不同形态的大鹏。

1.0时期的草根喜剧，《煎饼侠》《缝纫机乐队》，还处于摸索阶段，2.0时期的社会喜剧，《吉祥如意》《热烈》《保你平安》，进阶蜕变，作者性显露。

3.0时期的《长安的荔枝》，成熟稳定，变为品质保证。

主题依然是小人物的梦想与逆袭，角色仍旧是认真、守正、努力、偶尔圆滑、从不放弃，但打磨的张弛有度。

类型上，有内里乾坤的稳重和黑色幽默感，较之前进步许多，喜剧创作更加扎实，生活就是有很多糟心事，但也要在难搞的日子笑出声来，反 PUA、反麻木、反驯服，追求有思考的会心一笑。

所以《长安的荔枝》好似为大鹏量身定做。

与之相遇，有种不谋而合的浑然一体感，说改编的妙笔生花可能有些夸大，但绝对是不负期待。

戏剧张力和故事节奏平衡的相当到位，无注水，无闲笔，从头到尾快马加鞭，鞭辟入里，将原著的精髓尽皆还原。

电影开头与小说一样。

李善德在同僚欺瞒之下当了荔枝使，以为时来运转，其实就是个死。

鲜荔枝，三日色香味俱变，可岭南到长安，遥遥五千里，何止十数日，这是一个几乎不可能完成的任务。

但任命板上钉钉，若不能在贵妃生辰当日送来，家破人亡，下套、设局、破局，当棋子、做棋手、摔棋盘，争分夺秒搏一个可期的未来。

极端环境下的奇事、奇人、奇迹，为了一线生机，大唐边缘人逆天改命。

当初的他，初入世，意气风发，然而萧瑟秋风今又是，少年心气却不在，上班是最好的医丑，他也换了模样。

曾经那个心比天高的少年，未被世界浸染，也曾特立独行，但人生在世有太多不易，所谓活着，便不可特立独行，当和光同尘，众人抬轿。

用了十几年，五千里，李善德才懂得这个道理。

十一日，荔枝运到长安，色香味不变，但五千里下来，李善德却变了。

一开始，他信誓旦旦，保护荔枝园，与朋友交心，赤子之心未蒙尘，到最后，眼见赵辛民砍伐荔枝园，侗人撕心裂肺，却无能为力，与苏谅的君子之交也走到尽头。

丢了好友，失了信誉，毁了道德，一队人死走逃亡散，最后只剩一人一骑一坛抵达长安。

但也正是这五千里让李善德从变回到不变。

内部互相推诿，上下耗费无数，沿途民生疾苦，为权贵的一口鲜，赋税加重，人去驿空，民不聊生。

到头来，底层牛马的老实勤勉不过是庙堂权斗的棋子，天下百姓的生计性命在他们眼里不如美人一笑。

一骑红尘妃子笑，看起来彰显大唐国力，实则是一路烟尘万民凋，血泪凝成白玉膏，暗含悲凉的黑残深。

兴，百姓苦，就为“妃子笑”劳民伤财，天下皆是玩物，亡，百姓苦，安史之乱袭来，圣人出逃，黎民不得安生。

世间多不公，以血引雷霆。

李善德因心中之道怒斥右相，质问他“取之于民，用之于上，荔枝与国，孰轻孰重？”得罪右相，长安的大好前程烟消云散，被流放岭南，但他对得起本心，实现了合理的统一。

结尾与书中相比，大鹏略作修改，非画蛇添足，而锦上添花。

杨幂饰演的郑玉婷跟书中一样，保留了角色的点睛之笔，一句“我嫁的是他，又不是长安”胜过千言万语，多好的爱情，多么铿锵有力的壮怀。

书中的李善德是一口气吃了三十多枚荔枝，上火病倒在床榻，医生诊治后问他可有心事，李善德侧过头看向北方，摆了摆手：“没有，没有，只是荔枝吃得实在太多啦。”

片中李善德望向长安，一段平行蒙太奇，长安兵荒马乱，一片废墟，岭南李善德狂吃荔枝，无语凝噎，泪眼婆娑，妻儿坐于身旁，虽不发一言但大唐因荔枝由盛转衰的以小见大，可见一斑。

《长安的荔枝》剖析李善德，何尝不是在讲大鹏。

李善德认真踏实，真诚交友，心怀天下，大鹏也是，微末时结交的朋友，成名后友谊不变，所以有那么多人来客串。

刚拍电影时，观众不满意，他不去辩解，也不怪观众，反而求真务实，行稳致远，进而有为，尊重观众，给观众吃点好的，观众就会记得你的好，你的公信力自然不会崩塌。

像大鹏这样的实用派多一些，中国电影的大好前程何愁不来，也会有更多的容错率去试错，从而实现观众、市场、电影的三向奔赴。

电影长安的荔枝大v荐电影