《折腰》的成功不仅在于其打破了古偶剧和女频“觉醒”以来的套路，更在于它展现了一种新型女性角色——大主母。她们不同于传统意义上的娇妻或大女主，而是在复杂的社会关系中找到平衡点，既温和反抗又封建时髦，从而赢得观众的广泛认可。在《折腰》中，小乔这个角色便是大主母的典型代表。她不经商、不复仇、也不拥有爱女KPI，但却通过智慧和权谋技能展现出强大的个人魅力和主动性。这种角色形象与近年内娱推崇的大女主形成了鲜明对比，更接地气、更具可信度。从《美人心计》到《知否知非》，再到现代剧中的顾佳和朱韵，这些大主母角色在男主事业家庭中扮演着重要角色，展示出智慧与力量。她们深度参与男主的成长过程，并通过自己的努力赢得认可，从而形成了“双强”格局。大主母剧的核心配方是浪漫爱情与贤妻职场的结合。前者通过理想化、戏剧化的方式描绘爱情，后者则突出女性在传统社会结构内的生存智慧和“爱人的能力”。这种角色设定既符合观众对现实生活的认知，又提供了一种贴地、朴实的被认可解决方案。然而，大主母剧也面临着一些挑战。随着浪漫爱情在长剧中的逐渐断档，《折腰》这样的作品显得尤为珍贵。它不仅续上了源流，还刺激到了这块内容需求。总的来说，《折腰》通过塑造大主母角色，展现了一种新的女性形象：既有智慧和力量，又能在复杂的社会关系中找到平衡。这种角色设定不仅赢得了观众的认可，也为创作者提供了一种新的创作方向。尽管大主母们先天选择空间被压缩，但她们在旧框架下起舞，展现出独特的魅力和价值。