说到人与人之间的现实的关系，舒淇的《女孩》这部电影的“不够成功”可以作为一个例子。我想明明她已经那么勇敢地面对一段现实了，为何还是少了点什么，导致它最终没能成为一部足够现实的作品。后来去了首映礼，她本人长得真好看顺便说。 她介绍到，这部电影中，那被偏爱的妹妹，在现实中是个男孩子。因为她觉得母女关系已经足够复杂，她担心引入性别问题会让整部电影更加混乱。我想，原来是这样。 我觉得李沧东的方法就刚好和舒淇相反，他会引入一个“其他什么”，让他的故事获得重量。比如在《烧仓房》这个故事中加入贫富差距成为《燃烧》；在《密阳》这个儿童撕票的案件中，加入对天主教和上帝的质疑；在《诗》这个青少年性侵案件中，加入衰老的痛苦和孤独。李沧东小说的《鹿川有好多粪》，一个不太好看的男人对他好看的弟弟的复杂感情，这本来是个非常日常的故事，但是加入了弟弟是学生—运动—分子的设定，以男人举报弟弟结尾。 感觉这个故事马上就有了现实的重量。我看舒淇的《女孩》，特别认真的还原了80年代末90年代初的风景，王杰的音乐，蔡琴的综艺。 但是少了什么呢，少了一种不可修正，不可摆脱，强加于我们所有人身上的现实，也许正是那个被删除的性别问题，也许是那个时代人们共有的焦虑，创伤，希望。因为舒淇没有处理“心理”之外的问题，或者说处理的不够深入，所以那个故事变得太过个人。