80年代，郭宝昌导演和“人贩子”三姨，一张罕见的合影，照片中的郭宝昌一只手放在三

80年代，郭宝昌导演和“人贩子”三姨，一张罕见的合影，照片中的郭宝昌一只手放在三姨的肩膀上，虽然看起来很温馨，但是脸上毫无表情。 一提起郭宝昌导演这名字，十个人里有九个会立马想到《大宅门》——这部被观众捧为“民国版红楼梦”的剧，真是把老北京同仁堂乐家的百年风云，从兴盛到起落，都拍得活灵活现，连宅门里的人情冷暖、恩怨纠葛都透着股真实劲儿，看完让人心里五味杂陈。 其实好多人都不知道，剧里那个被抱养、最后写家族史的“李天意”，原型就是郭宝昌自己；而敢爱敢恨、从丫头逆袭成太太的“李香秀”，正是他的养母郭榕；至于“白景琦”，原型则是乐家的当家人乐镜宇，也就是郭榕的丈夫。这剧里的人和事，几乎全是郭宝昌打小在乐家宅门里亲眼见的真事儿，难怪拍得那么戳人心。 说起来，郭宝昌的养母郭榕也是个有故事的女人。她早年就是乐家老太太身边的丫头，专门负责抱着宠物狗遛弯，因为机灵懂事、做事利落，慢慢得了老太太的喜欢。 后来乐镜宇看中她的泼辣和能干，不顾家里反对娶了她，可两人结婚多年一直没孩子，乐镜宇又忙着打理药铺的生意，郭榕就想着抱养个孩子陪在身边，也给乐家留个念想，这才有了后来收养郭宝昌的事儿。 而郭宝昌的身世，比剧里的“李天意”还坎坷。他出生在北平的穷苦人家，刚满月就被生母卖给了一户姓吴的人家，本以为能有口饭吃，结果吴家后来败落，又想把他转手卖掉。 这时他的三姨突然冒了出来，说是要把他“赎”回来养，可实际上根本不是心疼外甥，而是瞅准了乐家想抱养孩子，打算把他当成“货物”，转手卖个好价钱。 最后三姨真的把他卖到了乐家，郭榕给了她一大笔钱，还特意叮嘱她“以后别再来找孩子”。后来郭宝昌长大了，偶然间知道了自己被三姨“倒卖”的真相，再见到这位有血缘关系的亲人时，心里别提多别扭了——恨她把自己当商品，可看着那张和自己有点像的脸，又没法彻底断了念想，这种又怨又无奈的心情，估计只有他自己能懂。 想想郭宝昌这辈子，从小在宅门里看尽了繁华与算计，又带着被亲人“贩卖”的伤痛长大，可最后还是把这些经历写成了《大宅门》，既没美化也没抹黑，就这么真实地讲给后人听，这份通透和勇气，还真有点像剧里“白景琦”那股子不向命运低头的劲儿。