有点绝

继续聊电视剧 边水往事恐怖的“杀人比杀牛还不值钱”既视感 [星R]系统性的命如草芥[星R] 《边水往事》的故事在人命如草芥的残酷基色上展开。前有内讧的叛军杀人后集体欢呼，后有孩子逃跑被毛攀所杀、三个变两个；利益大网中身不由己的他们，杀与被杀都是血色平常事 [氛围感R][氛围感R] 曹保平导演此前诸多犯罪题材电影，一贯粗粝大尺度、一贯讲绝境中的人的濒死挣扎，本质上或许都是一种“穷途末路”，善恶如烟火、绝境中濒死绽放 [种草R]《烈日灼心》贼摇身一变成了兵，烟头烫手、命运灼心，兜兜转转逃不过遮不掉、日日临渊久久战栗 [种草R]《涉过愤怒的海》，亡女之父和凶手之母，某种意义上都生不如死、都穷途末路 [种草R]《李米的猜想》中开出租车的、坐车的毒贩子，各自被困在有形无形的逃亡路上；《追凶者也》嬉笑怒骂、本质依旧绝望 [种草R]《狗十三》乍看不一样，青春家庭教育题材，而被烹熟的那条狗，是少女被锁在看不见的家庭牢笼中、一边怒放一边枯萎的走投无路 如果说曹保平导演的各路代表作，是某种特殊处境下人的绝望挣扎、抵死泅渡，相对“个案”；那么他监制的边水往事，则是一种更制度化的、更整体无序的蛮荒之地语境，更笼罩更无垠 [氛围感R][氛围感R] 他此前背景基于内地的作品，整体框架依旧在规整序列之中，大多只是奔逃的个体命运出了岔子；而《边水往事》是一种群体性失控、一种彻底的近乎无序状态，野蛮的“血与火”拳头规则、“金与银”利益链条 [星R][星R] 这些年落地东南亚（或架空）的影视剧越来越多，部分影视剧因内容取舍或需求先后，提及东南亚某地公检法不作为框架背景、仅仅是一笔背景、一笔阴影，并不纵贯展开。而边水更全景式更宿命式更悲悯式，讲述了丛林法则式境地下的命如草芥 [星R][星R] 真正的大尺度，不是血腥脑浆物理层面上的，而是对人性的疯狂病变深挖深探 与其说满屏番茄酱就是大尺度，不如说真正叫人灵魂战栗才是内核的渊深不见底、风浪翻如雷 《边水往事》显然是后一种，让人看绝境之下的命如草芥、人似修罗 兰波杀敌、在他自己眼中大概是少年英勇义不容辞；而在正常人视角中，是少年为牛就大肆屠戮、沦为恶之刀枪却浑然不自知 剧作展示他们大杀特杀，但和cult片不同，《边水往事》杀戮不是疯癫过火暴力爽学，而是一种正视残酷基底再以卵击石的不死之志、不灭之光，一种惊奇刺激外衣之下的悲悯 [星R]未完部分见图四至图七[星R]